Зөвлөлтийн кино урлаг үүссэн тухай товч түүх

2024 Зохиолч: Seth Attwood | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-16 16:12

Бид Оросын кино урлагийн түүхийн талаархи гарын авлагыг үргэлжлүүлж байна. Энэ удаад бид ЗХУ-ын үеийн хоёрдугаар хагаст дүн шинжилгээ хийж байна: гэсгээх ба "шинэ давалгаа" -аас эхлээд хамтын кино урлаг, некрореализм хүртэл.

Өнгөрсөн удаад бид дотоодын кино урлагийн гарал үүсэл, хувьсгал, дайн, улс төр түүнд хэрхэн нөлөөлсөн талаар судалж, тухайн үеийн гоо зүйн гол нээлт, техникийн шинэчлэлийг эргэн дурсав. Энэ нийтлэлд бид Хрущевын гэсэлтийн үе, 1990-ээд оны хүнд хэцүү үеийг авч үзэх болно.

1950-1960-аад он

1953 оны 3-р сард Иосиф Сталин нас барсан нь бүхэл бүтэн ЗХУ-ын түүх, амьдралын эргэлтийн цэг болсон бөгөөд мэдээжийн хэрэг кино урлагт тусгагдсан юм. Улс төрийн чиг хандлагын өөрчлөлтийн хүрээнд соёлын удирдлагын тогтолцоог бараг тэр даруй өөрчлөн зохион байгуулав. Үүний дотор Кино урлагийн яамыг татан буулгаж, кино театрыг Соёлын яамны харьяа газруудад шилжүүлсэн. Үүний чухал үр дагавар нь төрийн хяналт харьцангуй суларсан явдал байв.

Либералчлах, цензурыг зөөлрүүлэх, бүтээлч эрх чөлөөний цар хүрээг өргөжүүлэх чиглэлийг нэгтгэсэн дараагийн үйл явдал бол 1956 оны 2-р сард болсон ЗХУ-ын 20-р их хурал Сталины хувийн шүтэн бишрэх явдлыг шүүмжилсэн явдал байв. Энэ хугацаанд киноны уран бүтээлчидтэй албаны хүмүүсийн уулзалт хийх нь төр, кино хоёрын харилцан үйлчлэлийн онцгой хэлбэр болжээ.

Хамгийн том, хамгийн чухал уулзалтууд нь 1962 онд Москвагийн Лениний толгод дахь Хүлээн авалтын ордонд, 1963 онд Кремлийн Свердловскийн танхимд болсон юм. Сүүлчийн арга хэмжээнд бүтээлч зүтгэлтнүүд Кино зураглаачдын холбоог байгуулах хэрэгцээг хамгаалж чадсан (энэ нь хоёр жилийн дараа байгуулагдсан). Үүний зэрэгцээ кино урлагийг Төрийн кино театрын харьяалалд шилжүүлэхээр шийдсэн нь үнэн хэрэгтээ кино урлагт илүү болгоомжтой хяналт тавихыг буцаана гэсэн үг юм. Улсын кино агентлаг ЗХУ оршин тогтнох хүртэл тус улсад кино урлагийг хөгжүүлэхэд хяналт тавина.

1950-иад оны дунд үе - 1960-аад оны сүүл үеийн дотоодын кино бол гэсэлтийн үеийн кино театр юм. Эдгээр жилүүдэд Зөвлөлтийн кино урлаг идэвхтэй шинэчлэгдэж, шинэ сэдэв, техникийн боломжуудыг нээж байна. Олон талаараа энэ үйл явц нь Сталины кино урлагийн уран сайхны хандлагатай харьцах тал дээр суурилдаг.

Зохиогчид "зөрчилдөөнгүй", "ландрин", "бодит байдлыг лаклах" гэхээсээ татгалзаж, илүү бодитой эсвэл илүү яруу найргийн кино урлаг руу шилждэг. Үүний зэрэгцээ ЗХУ-ын найруулагчдад гадаадын кино урлаг - Италийн неореализм, Польшийн сургууль, Францын "шинэ давалгаа" болон 1920-иод оны хувьсгалт авангард дотоодын аль аль нь ихээхэн нөлөөлсөн

Кино урлаг хүмүүнлэг болж байна. Энэ үеийн дэлгэцийн гол дүр бол өмнөх үеийн баатруудтай харьцуулахад хамаагүй залуужиж байгаа "энгийн хүн" юм. Зохиогчид түүний хувийн шинж чанарт анхаарлаа хандуулж, сэтгэлзүйн хувьд илүү гэрэл гэгээтэй, илүү сонирхолтой, олон талт болгодог. Дараа нь нийгмийн дэлгэцийн загвар өөрчлөгддөг. Хэрэв өмнө нь гол харилцаа нь "удирдагч - ард түмэн" байсан бол одоо энэ нь гэр бүл болжээ.

Энгийн хүмүүсийн өдөр тутмын амьдралыг харуулсан орчин үеийн драмын жүжгийн тэргүүлэх төрөл юм. Энэ төрөл нь өнөөгийн зөрчилдөөнийг илчлэх, хүн төрөлхтний нийтлэг үнэт зүйлсийг батлах, амьдралын бодит байдлыг харуулах, яруу найраг болгох боломжийг олгодог. Ердийн соронзон хальснууд: "Заречная гудамжинд хавар", "Өндөр", "Мод том байх үед", "Нэг жилийн есөн өдөр", "Ийм залуу амьдардаг."

"Бусад хүүхдүүд", "Богино уулзалтууд", "Далавч", "Хайртай байсан ч гэрлээгүй Ася Клячинагийн түүх" зэрэг кинонуудад баримтат киноны аргын нөлөө ажиглагдаж байна. Зарим уран зураг дээр зохиолчид нэгэн үеийн хөрөг, нэгэн үеийн хөргийг бүтээдэг. Жишээлбэл, "Би Москвагийн эргэн тойронд алхаж байна", "Хайр", "Нэмцэг байдал", "Виктор Чернышовын гурван өдөр". Марлен Хуциевын бүтээлүүд: "Би 20 настай" ("Ильичийн застав"), "7-р сарын бороо" нь гэсэлтийн (түүний оргил үе, нар жаргах үе) бэлэг тэмдэг болдог.

Зөвлөлтийн шинэчилсэн инээдмийн жүжиг нь голчлон өдөр тутмын амьдралын орчин үеийн сэдэв дээр суурилдаг. Леонид Гайдай "Ү ажиллагаа" ба Шурикийн бусад адал явдлууд, "Кавказын хоригдол эсвэл Шурикийн шинэ адал явдал", "Очир эрдэнийн гар" зэрэг жанрын хазгай чиглэлээр ажилладаг. Эльдар Рязанов "Багт наадмын үдэш", "Машинаас болгоомжил", "Азын зигзаг" зэрэг амьдралыг баталгаажуулсан инээдмийн кинонуудыг бүтээдэг. Георгий Данелиагийн инээдмийн жүжиг - гунигтай: "Серёжа", "Гучин гурав". Элем Климовын ("Тавтай морил, эсвэл зөвшөөрөлгүй нэвтрэхгүй", "Шүдний эмчийн адал явдал") хошин шог, Ролан Быковын ("Айболит-66"), "Максим Перепелица" хөгжимт инээдмийн жүжгийг онцлон тэмдэглэх нь зүйтэй., "Төлбөргүй", "Охид" …

Тухайн үеийн өөр нэг чухал төрөл бол дайны жүжиг юм. Сталины дайны тухай киноны туульс, конвенц, схемээс эхлээд зохиолчид хувь хүний хувь заяаны жүжиг рүү шилждэг. дайн, эсрэг дайн мессеж нь шинэ, эмгэнэлтэй дүр "Кран байна нисдэг" зэрэг кинонуудад бүтээсэн байна "гэж гэрт би Live", "хүний хувь заяа", "цэрэг-ийн уртын дууны" "Ирж буй хүмүүст амар амгалан", "Иваны хүүхэд нас", "Амьд ба үхсэн", "Цэргийн эцэг".

"Энгийн фашизм" хэмээх том хэмжээний баримтат кинонд дайн ба нацизмын үзэгдлийн тухай өгүүлдэг. Хүн төрөлхтний үндсэн урсгалд Зөвлөлтийн кино урлагт чухал ач холбогдолтой түүхэн болон хувьсгалт сэдвүүдийг дахин эргэцүүлэн бодох нь "Павел Корчагин", "Дөчин нэгдүгээр", "Коммунист", "Анхны багш", "Галанд гарц байхгүй" ", "Хоёр нөхөр алба хаасан."

Сонгодог уран зохиол дахин кино уран бүтээлчдэд урам зориг өгөх хүчтэй эх сурвалж болж байна. Орос, гадаадын зохиолчдын хэд хэдэн туульсыг дэлгэцэнд шилжүүлэв: "Тэнэг", "Ах дүү Карамазов", "Дайн ба энх"; Отелло, Дон Кихот, Гамлет.

Үе үе солигдож байна - залуу кино найруулагч, фронтын цэргүүд, "дайны хүүхдүүд" -ийн үе ирж байна: Григорий Чухрай, Сергей Бондарчук, Александр Алов ба Владимир Наумов, Андрей Тарковский, Василий Шукшин, Марлен Хуциев, Глеб Панфилов, Андрей Кончаловский., Лариса Шепитко, Елем Климов, Александр Митта, Андрей Смирнов, Геннадий Шпаликов, Сергей Паражанов, Тенгиз Абуладзе болон бусад олон.

Гэсэн хэдий ч Зөвлөлтийн кино урлагийн ахмад дайчид Михаил Ромм, Михаил Калатозов, Юлий Райзман, Иосиф Хейфиц, Александр Захри, Григорий Козинцев, Сергей Герасимво, Иван Пирьев болон бусад үеийн шилдэг, хамгийн чухал кинонуудыг бүтээжээ

Зөвлөлтийн кино урлагийн нүүр царай ч өөрчлөгдөж байна. Шинэ үеийн жүжигчид ирж байна: Николай Рыбников, Надежда Румянцева, Алексей Баталов, Иннокентий Смоктуновский, Андрей Миронов, Евгений Евстигнеев, Татьяна Самойлова, Василий Лановой, Вячеслав Тихонов, Людмила Гурченко, Людмила Гурченко, Татьяна Морьянцева, Татьяна Морьянцева, Татьяна Морьянцева, Татьяна Авенакелей. Доронина, Олег Табаков, Евгений Леонов, Станислав Любшин, Василий Шукшин, Юрий Никулин, Михаил Кононов, Анатолий Солоницын, Инна Чурикова, Никита Михалков болон бусад олон.

Хожуу Сталины кино урлаг хувь хүний хэв маягийн илрэлийг эс тооцвол туйлын академич байсан бол одоо зохиолчид үзэл бодлоо илэрхийлэх арга хэрэгслээр чөлөөтэй болж байна. Зургийн киноны хэл нь гар болон субьектив камер, богиносгож, дотоод монолог, давхар экспозиция, урагдсан засвар гэх мэт арга техникүүдээр баяжуулсан.

Оператор Сергей Урусевский харааны илэрхийлэлийн салбарт онцгой өндөрт хүрсэн ("Тогоруунууд нисч байна", "Илгээгээгүй захидал", "Би бол Куба"). Эрт гэсэлтийн үеийн кино театрууд ихэвчлэн өнгөт байсан бол 1950-иад оны хоёрдугаар хагасаас эхлэн өнгө маш хурдан алга болж, 1960-аад оны кино театр дахин голчлон хар цагаан болж байгааг тэмдэглэх нь зүйтэй. Энэ нь эдийн засгийн үндэслэл, дотоодын өнгөт киноны чухал биш чанар, мөн b / w-тэй холбоотой баримтат киноны таталцлаас үүдэлтэй байв.

Тусгай эффектийн хувьд гайхалтай хэд хэдэн зураг бүтээгдсэн. Энэ талаар сонирхолтой хүн бол шинжлэх ухааны алдартай кино урлагийг сансрын шинжлэх ухааны зөгнөлт зохиолтой хослуулсан Павел Клушанцев юм: Одод хүрэх зам, Шуурганы гараг. Мөн тусгай эффектийн хувьд "Хоёр нутагтан хүн", "Вий" зэрэг кинонуудыг онцлон тэмдэглэх нь зүйтэй.

ЗХУ-ын кино урлагийн өвөрмөц чиглэл бол бодит байдлыг дүрслэх хандлагатай зураглал, яруу найраг юм. "Мартагдсан өвөг дээдсийн сүүдэр", "Анарын өнгө", "Иван Купалагийн өмнөх үдэш", "Чулуун загалмай", "Залбирал" зэрэг домог, зан үйл, зан үйлийн гүйцэтгэлд ихэвчлэн ийм зургууд тулгуурладаг нь сонин юм.

Кино үйлдвэрлэлийн хэмжээ хэд дахин нэмэгдэж байна. Тэгэхээр 1951 онд ("жижиг киноны" жил) есөн кино зураг авалт хийсэн бол 1960-аад он гэхэд жилд дунджаар 120-150 ширхэг дотоодын кино үйлдвэрлэсэн байна. Кино урлаг өргөжиж байна.

Либералчлагдсан хэдий ч кино бүтээгчид цензурын хязгаарлалттай тулгарсаар 1965 оноос хойш хориотой киноны "тавиур" дахин нэмэгджээ. Дууссан "Хатуу зангилаа", "Нөгөө ертөнцийн хүргэн", "Ильичийн застав" зэрэг уран зураг нь нэлээд цензурын засварт орсон. Анхны хориотой зургуудын дунд "Цангагчдад зориулсан хавар", "Муу онигоо", "Урт салах ёс гүйцэтгэсэн", "Комиссар", "Первороссчууд", "Үл мэдэгдэх эриний эхлэл", "Андрей Рублев" зэрэг зургууд багтжээ.

Зөвлөлтийн шинэчлэгдсэн кино урлаг дэлхий дахинд хүлээн зөвшөөрөгдөж байна. 1958 онд "Тогоруунууд нисэж байна" кино Каннын кино наадмаас "Алтан далдуу модны мөчир" (Оросын кино Канн дахь цорын ганц ялалт), 1962 онд "Иваны хүүхэд нас" кино Венецийн кино наадмаас "Алтан арслан" шагнал хүртжээ.

1970-1980-аад оны эхний хагас

1960-аад оны сүүлээс 1980-аад оны дунд үе хүртэлх үе бол Зөвлөлтийн кино урлагийн хувьд нэлээд хоёрдмол утгатай. Нэг талаас Оросын кино урлагийн “алтан сан” гэгддэг кинонуудын нэлээд хэсэг нь яг энэ үед зураг авалтад оржээ. Нөгөөтэйгүүр, энэ хугацаанд хямралын үзэгдэл аажмаар нэмэгдэв. Кино театрын үзэгчид буурч, цензурын тогтолцооны дарамт ихэвчлэн хэт их байсан бөгөөд уран сайхны чанар аажмаар доройтож байсан тул тэргүүлэгч кино найруулагчид 1980-аад оны эхээр "саарал кино" гэгддэг киноны давамгайлсан асуудлыг тодорхойлжээ. Магадгүй тухайн үеийн хамгийн амжилттай дүрслэл бол "зогсонги байдлын оргил үе" юм.

Жанрын систем нь 1960-аад оныхтой бараг ижил хэвээр байна. Гэхдээ захирлуудын хувь хүний гарын үсэг, хэв маяг нь илүү тодорхой болж байна. Энэ агуулгын хувьд хамгийн чухал бөгөөд анхны зохиолч бол энэ хугацаанд Solaris, Mirror, Stalker, Nostalgia-г буудсан Андрей Тарковский юм. Түүний зургууд нь цаг хугацаатай ажиллах онцгой арга барил, бүтцийн нарийн төвөгтэй байдал, зүйрлэл, гүн ухааны гүн гүнзгий байдлаараа ялгардаг.

Алексей Герман түүхийн ээдрээтэй мөчүүдийг судалж, нягт нямбай сэргээн босголт, зураг авалтын үйл явдлуудад хамгийн их шингээх аргыг ашигладаг: "Зам дээр шалгаж байна", "Дайнгүй хорин хоног", "Миний найз Иван Лапшин". Амьдралын бодит байдалд ихээхэн анхаарал хандуулж, киноны хэллэгийн өвөрмөц байдлаас болж Херман Зөвлөлтийн хамгийн хориотой найруулагчдын нэг болжээ.

Элем Климов "Зовлонт зовлон", "Баяртай", "Ирж, хар" гэсэн илэрхийлэлтэй цуврал, хар хошигнол, ёс суртахууны эрэл хайгуулын сэдэв, түүхэн эргэлт, ойртож буй апокалипсис зэрэг олон янзын зургуудыг бүтээжээ.

Никита Михалков чимэг урлагийн чиглэлээр (гротеск, постмодернизмын аястай) түүх эсвэл хатуу утга зохиолын үндэслэлд найдахыг илүүд үздэг: "Танихгүй хүмүүсийн дунд бидний нэг, бидний дунд танихгүй хүн", "Хайрын боол", "Механик төгөлдөр хуурын дуусаагүй бүтээл", "Таван үдэш", "И. И. Обломовын амьдралаас хэдэн өдөр".

Василий Шукшин ("Зуухны вандан сандал", "Калина Красная"), Андрей Смирнов ("Белорусскийн буудал", "Намар"), Андрей Кончаловский ("Дурлагчдын романс", "Сибирь"), Глеб Панфилов ("Эхлэл", "Би" "Үг асуу", "Сэдэв"), Вадим Абдрашитов ("Үнэг агнах", "Галт тэрэг зогсов"), Роман Балаян ("Зүүд ба бодит байдал дахь нислэгүүд"), Сергей Микаэлян ("Шагнал", "Сайн дураараа дурласан"”), Владимир Меньшов (“Москва нулимсанд итгэдэггүй”), Сергей Соловьев (“Хүүхэд наснаас хойш 100 хоногийн дараа”), Ролан Быков (“Аймшигт хорхой”), Динара Асанова (“Тоншуул толгой өвддөггүй”).

"Баярын инээдмийн жүжиг" эцэст нь элэглэл, трагикомедийн зүйрлэлээр солигдов. Хошин урлагийн жүжигчид Леонид Гайдай (12 сандал, Иван Васильевич мэргэжлээ сольж байна, Спортлото-82), Эльдар Рязанов (Хуучин дээрэмчид, Хувь тавилангийн инээдэм, эсвэл усанд орохдоо сайхан өнгөрүүлээрэй!), Оффисын романс "," Гараж "), Георгий Данэлия ("Афоня "," Намрын марафон "," Нулимс урсана ")

Шинэ инээдмийн жүжигчдийн дунд: Владимир Меньшов (Хайр ба тагтаа), Марк Захаров (Энгийн гайхамшиг, Ижил Мюнхаузен), Виктор Титов (Сайн уу, би чиний нагац эгч байна!). Сүүлчийн нэрс нь телевизийн киноны форматын өсөлттэй холбоотой юм.

Цэргийн сэдэв нь эмгэнэлт шинж чанартай уран зургийн хувьд маш үр дүнтэй болж хувирдаг. Алексей Герман "Зам дээр шалга" ба "Дайнгүй хорин хоног" -ыг устгасан, Леонид Быков - "Зөвхөн" хөгшин хүмүүс "ба" Аты-батын цэргүүд алхаж байсан … ", Сергей Бондарчук -" Тэд эх орныхоо төлөө тулалдсан. ", Лариса Шепитко - "Өгсөх".

Элем Климовагийн "Ирээд хараарай" нь сэдвийн эмгэнэлт чадамжийг задлахад нэг төрлийн төгсгөл тавьж байна. Үүний зэрэгцээ, Юрий Озеровын "Чөлөөлөх" хэмээх том хэмжээний олон ангит зохиол гэх мэт бүдүүвч дайны туульсуудыг төрөөс идэвхтэй дэмждэг.

Уран зохиолын сонгодог зохиолууд туршилтын үндэс хэвээр байна. Андрей Кончаловский ("Хутагтын үүр", "Ваня авга"), Сергей Соловьев ("Егор Булычев ба бусад", "Станцын дарга"), Лев Кулиджанов ("Гэмт хэрэг ба шийтгэл") агуу зохиолчдын киноны ер бусын найруулгыг хийж байна.

Зарим найруулагч нар жанрын кино урлагаар мэргэшсэн: Александр Митта, Борис Яшин, Татьяна Лиознова, Сергей Микаэлян. ЗХУ-ын гол блокбастерууд бүтээгдэж байна - үзэгчдийн дунд маш их алдартай болсон тусгай тайзны нарийн төвөгтэй кинонууд. Тэдгээрийн дотор "XX зууны далайн дээрэмчид", "Кру" зэрэг кинонууд багтжээ.

Кино бүтээх өөр загваруудыг бий болгох оролдлого хийгдэж байна. Жишээлбэл, Григорий Чухрай тэргүүтэй Туршилтын бүтээлч нийгэмлэгийг Мосфильмд зохион байгуулсан. Энэ нь өөрөө өөрийгөө хангах зарчимд тулгуурласан. Нийгэмлэгийн арван жилийн (1965-1976) ажлын үр дүн нь "Цөлийн цагаан нар", "Хайрын боол", "Табор диваажинд очив", "Иван Васильевич мэргэжлээ сольсон", "12" зэрэг хит зургууд байв. Сандал", "Санниковын газар" болон бусад.

Эдгээр жилүүдэд Зөвлөлтийн дэлгэцийн шинэ оддын дунд Олег Янковский, Александр Абдулов, Олег Дал, Ирина Муравьева, Леонид Куравлев, Донатас Банионис, Анатолий Кузнецов, Маргарита Терехова, Ирина Купченко, Марина Неелова, Юрий Богатырев, Олегвили, Наталья Кайдановский, Леонид Филатов болон бусад

Энэ үе нь дэлхийн түвшинд Зөвлөлтийн кино урлагийн хэд хэдэн томоохон ялалтаар тэмдэглэгдсэн байв. 1977 онд Берлиний кино наадамд Лариса Шепитко "Өгссөн Алтан баавгай" хүртжээ. 1969-1985 онд Зөвлөлтийн кино урлаг Оскарын шагналд есөн удаа нэр дэвшсэн хүмүүсийн тоонд багтаж, гурван удаа ялалт байгуулсан: Дайн ба энх, Дерза Узала, Москва нулимсанд итгэдэггүй.

Кино урлагийн хувь заяа, хэд хэдэн кино найруулагчийн тухайд төрөөс өчүүхэн хараал, дураараа дургих бодлого баримталж байна. Зөрчилдөөн заримдаа туйлын туйлширсан хэлбэрт ордог. Жишээлбэл, Сергей Паражанов шоронд орж, Кира Муратова мэргэжлээрээ ажиллахыг хориглов. Михаил Калик, Борис Фрумин, Слава Цукерман, Михаил Богин, Андрей Кончаловский, Андрей Тарковский нар цагаачлахаас өөр аргагүйд хүрчээ.

Энэ хугацааны эхэнд "тавиур" нэлээд идэвхтэй дүүргэгдсэн (оргил үе нь 1968 онд арван киног нэг дор хориглосон байсан). Хориглосон зургуудын дунд "Интервенц", "Галзуу", "Анарын өнгө", "Зам дээр шалгах", "Ивановын завь", "Залуу насны алдаа", "Хүний ганцаардсан дуу хоолой", "Сэдэв", "Ой", "Миний найз Иван Лапшин", "Уй гашуутай мэдрэмжгүй", "Наманчлал".

Зохиолын түвшний урьдчилсан цензур илүү үр дүнтэй ажилласнаар хориотой киноны тоо аажмаар цөөрсөн.

1980-аад оны хоёрдугаар хагас

Оросын кино урлагийн түүхэнд улс төрийн үйл явц дахин нэг шинэ хуудсыг нээлээ.1986 оны 5-р сард Михаил Горбачев өөрчлөн байгуулалтыг зарласнаас хойш жилийн дараа Кино зураглаачдын эвлэлийн 5-р их хурал болж, кино үйлдвэрлэлийн хүнд суртлын төвлөрөл, бүтээлч байдалд үзэл суртлын хяналт, Зөвлөлтийн бусад онцлог шинж чанаруудыг эрс шүүмжилсэн. Үүний дараа кино урлагийг харьяалалгүй болгох үйл явц эхэлсэн бөгөөд 1989 онд хувийн кино үйлдвэрлэж, кино түгээхийг зөвшөөрчээ.

"Олон зураг"-ын богино хугацаа (1990 он бол 300 киноны зураг авалтын оргил жил болсон) эхэлдэг бөгөөд энэ нь нэгэн зэрэг баялаг, хямралтай байсан. Цензурын хязгаарлалт, бүтээлч эрх чөлөөг халахтай зэрэгцэн кино урлаг үзэгчдээс салж, дотоод ажилдаа шаардлагагүй анхаарал хандуулж, хурц улстөржүүлж, өнгөрсөн ба одоо үеийн сэтгэл гутралын талыг тусгах тал дээр анхаарлаа төвлөрүүлж байна. Үүнээс гадна ур чадвар багатай боловсон хүчний урсгал (жишээлбэл, хоршооны кино театрт) гарч ирдэг бөгөөд энэ нь уран сайхны болон техникийн чанар буурахад хүргэдэг.

Орчин үеийн сэдвийн зургууд нь "зовлонтой" цаг үеийн дүр төрхийг илэрхийлж, алдагдлын сэдэв, хувийн жүжиг, гутранги хандлагаар тодорхой бүтээгдсэн байдаг. Хэт их хэлбэрээр ийм төрлийн кино урлагийг "чернуха" гэж нэрлэдэг. Гол дүрүүд нь гадныхан, орон гэргүй хүмүүс, хар тамхичид, биеэ үнэлэгчид гэх мэт "доромжлогдсон, доромжлогдсон" дүрүүд юм. Энэ төрлийн алдартай соронзон хальснууд: "Бяцхан итгэл", "Рок маягийн эмгэнэлт явдал", "Хүүхэлдэй", "Шилэн төөрдөг", "Зүү", "Астеник синдром", "Сатан".

"Хөл", "Афганистаны завсарлага" гэсэн Афганистаны дайны сэдэв онцгой байр эзэлдэг. Үүнтэй зэрэгцэн нийгмийн төрийн хямралын чиг хандлагыг илэрхийлсэн "Дээд шүүх", "Залуу байх амархан юу?"

Трагикомедийн урсгалаар орчин үеийн сэдвийг "Curier", "Flute-д зориулсан мартагдсан аялгуу", "Амласан диваажин", "Intergirl", "Taxi Blues" зэрэг кинонуудад шийддэг. Ерөнхийдөө инээдмийн төрөлд эксцентрикийн эзлэх хувь нэмэгдэж байгаа нь Георгий Данелиа ("Кин-дза-дза"), Леонид Гайдай ("Хувийн мөрдөгч, эсвэл" Хамтын ажиллагаа ") зэрэг бүтээлүүдэд мэдрэгддэг. Юрий Мамин ("Усан оргилуур", "Хажуу тал"), Леонид Филатов ("Гэгээн хүүхдүүд"), Алла Сурикова ("Капучинс өргөн чөлөөний хүн").

Нэгдлийн кино урлаг голчлон хошин урлагаар дагнадаг. Эдгээр кинонууд нь төсөв багатай, хошигнол багатай, сексийн сэдэлтэй байдаг. Найруулагч Анатолий Эйрамджан ("Эмэгтэйчин", "Миний далайчин") бүс нутгийн удирдагч болжээ.

Түүхэн сэдэв нь гол байр суурийг эзэлдэг - зохиогчид өмнө нь ярих боломжгүй байсан асуудлуудыг шийдвэрлэхийг хичээдэг. Хэлмэгдүүлэлт, хувь хүнийг шүтэх, төрийн гэмт хэрэг, терроризм, нийгэм, гэр бүлийн эмх замбараагүй байдал зэрэг сэдвүүдийг хөндсөн. Эдгээр зургуудад "Нохойн зүрх", "Маргааш дайн байсан", "Белшазарын баярууд эсвэл Сталинтай хийсэн шөнө", "Тавин гуравдугаар оны хүйтэн зун …", "Алтан үүл унтсан …" зэрэг зургууд багтжээ., "The Regicide", "Inner Circle", "Lost in Sibird", "Freeze-Die-Resurrect".

Олон тооны найруулагчдын хувьд шинэ эрин үе нь киноны хэлбэрийг зоримог туршилт хийх боломжийг нээж өгдөг. Сергей Соловьев "Асса", "Хар сарнай - уйтгар гунигийн бэлгэ тэмдэг, улаан сарнай - хайр дурлалын бэлгэ тэмдэг", "Ододтой тэнгэрийн доорх байшин" зэрэг "мрасматик гурвалсан" киноны зураг авалтыг хийж байна. Сергей Овчаров "Зүүн", "Энэ" гэсэн утгагүй хошин үлгэрүүдийг бүтээдэг. Константин Лопушанский ("Үхсэн хүний захидал"), Александр Кайдановский ("Керосин хүний эхнэр") сургаалт зүйрлэлийн хэлбэрийг илүүд үздэг. Олег Тепцов ("Ноён дизайнер") нь хувьсгалаас өмнөх кино урлагийн өвийг хэлдэг.

Кино урлагийн нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн уламжлалыг задлах замаар бүтээгээгүй Александр Сокуровын бүтээл ("Хиртэлтийн өдрүүд", "Хадгалж, хамгаалаарай", "Хоёр дахь тойрог") бусдаас ялгардаг

Андерграундаас 1970-аад оноос хойш хууль бусаар, партизан, хагас сонирхогчийн аргаар радикал агуулгатай богино хэмжээний киноны зураг авалт (ихэвчлэн хүчирхийлэл, үхэл, гажуудлын тухай) хийж байсан зэрэгцээ кино, неореализмын төлөөлөгчид, найруулагч нар гарч ирж байна. Газар доороос Алексей Герман, Александр Сокуров нарын дэмжлэгтэйгээр зохиолчид тус улсын гол кино студиудад очсон: Мосфильм дээр ах дүү Алейниковын "Хэн нэгэн энд байсан", Ленфильмд "Тэнгэрийн баатрууд" киног хийсэн. Евгений Юфит, "Нөхөр Чкаловын хойд туйлыг гатлах нь" Максим Пежемский.

Сергей Селянов бас андерграунд кино театраас гарч ирсэн. 1980-аад оны эхэн үеэс тэрээр "Сахиусан тэнгэрийн өдөр" киног өөрөө бүтээж, арван жилийн төгсгөлд "Ленфильм" киноны дэмжлэгийг авчээ. Уг нь Зөвлөлтийн анхны бие даасан кино гэж үзэж болно.

Эцэст нь үндэсний кино урлагийн гол шоу болж, улмаар Оросын кино урлагийг хөгжүүлэхэд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн кино наадам гарч ирснийг бид тэмдэглэж байна. 1990 онд Кинотаврыг Марк Рудинштейн, Олег Янковский нар зохион байгуулжээ.