Калгутын хадны зургийн өвөрмөц олдвор

2024 Зохиолч: Seth Attwood | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-16 16:12

Алтай болон Монголоос маш төстэй хадны сүг зураг олдсон. Археологичид тэднийг палеолитын үеийн Европын сонгодог дурсгалуудын хадны урлагтай ижил төстэй хэв маягтай холбож болно гэж дүгнэжээ. Эрдэмтэд энэ хэв маягийг Калгутин гэж нэрлэж, түүний гол шинж чанарыг тодорхойлсон. Энэ тухай Archeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia сэтгүүлд нийтлэл нийтлэгдсэн байна.

Өвөрмөц олдвор

“Сибирь болон Алс Дорнодод мэргэжилтнүүд палеолитын эрин үе гэж ангилах ямар ч хадны сүг зураг байдаггүй. Баримт нь өнөө үед ийм дурсгалт газруудын шууд он цагийг тогтоох арга байхгүй бөгөөд эртний үеийн хадны урлагийн батлагдсан дээжийг ихэвчлэн Баруун Европоос олдог. Гэсэн хэдий ч Горный Алтай дахь Калгутинскийн уурхай, Монголын Бага-Ойгур, Цагаан-Салаа зэрэг газруудын зургууд нь хожуу палеолитийн үеийнх, өөр юутай ч адилхан харагдахгүй гэдэгт би итгэлтэй байна гэж захиралын зөвлөх хэлэв. RAS-ийн Археологи, угсаатны зүйн хүрээлэн, академич Вячеслав Иванович Молодин.

Эрдэмтэд ер бусын хадны сүг зургийг 1990-ээд оны дундуур илрүүлжээ. Тухайн үед ойролцоо орших Укокийн өндөрлөгт Пазырыкийн соёлын хиргисүүр малтлага хийж байжээ. Сибирийн археологичид мөнх цэвдэгт маш сайн хадгалагдсан дайчин болон "Алтай гүнж"-ийн муммиг тэндээс олжээ. Мөсөн голоор өнгөлсөн зөөлөн чулуулгийн дэвсгэр дээр бараг анзаарагдахгүй байгаа зургууд нь тийм ч сонирхолтой нээлт болж хувирав.

Чулуунд сийлсэн барималууд нь мэргэжилтнүүдийн өмнө нь Алтайд таарч байснаас өөр байв. Академичийн хэлснээр тэд түүнд Францын палеолитын үеийн дурсгалуудын хадны урлагийг санагдуулсан байна. Гэсэн хэдий ч Калгутины хадны сүг зургийн баатруудын дунд мамонт, хирс зэрэг палеофаунагийн төлөөлөл байгаагүй нь хөшөөний эртний насыг илтгэнэ. Зөвхөн хожуу хадны урлагт олддог явган хүн, морьтон, амьтдын нэг ч дүрс байгаагүй. Калгутинскийн уурхайн хадны зургийн баатрууд бол үнэ төлбөргүй адуу, бух, ямаа, бага зэрэг буга байдаг бөгөөд үүнийг Холоцен болон түүнээс өмнө амьдарч байсан балар эртний зураач уулзаж болох байсан.

Амьтад чихмэл байсан чулуулгийн гадаргуугийн давхарга нь эцэстээ цөлийн шаргал өнгөтэй болж, хэт ягаан туяа болон хүрээлэн буй орчны бусад нөхцлийн нөлөөн дор харанхуйлав. Археологичдын тэмдэглэснээр энэ нь мөн хадны сүг зургийн эртний үеийн шууд бус нотолгоо юм.

Пигментүүд нь радио нүүрстөрөгчийн шинжилгээгээр тогтоогдсон хадны зургуудаас ялгаатай нь хадны сүг зураг буюу хаданд сийлсэн дүрсүүдийн яг насыг тогтооход маш хэцүү байдаг. Үүнийг зөвхөн аз тохиосон тохиолдолд л хийж болно, жишээлбэл, бусад олдворуудын хамт соёлын давхаргад дүрсний хэлтэрхий бүхий хадны хэлтэрхий олдвол л болно. Тиймээс эрдэмтэд болзохыг санал болгож болох бүх баримтыг харгалзан судалгааг шууд утгаар нь явуулдаг.

Калгутинскийн уурхайн дурсгал олдсоноос хойш 10 жилийн дараа үүнтэй төстэй зургууд Монголын баруун хойд хэсэгт, Бага-Ойгур, Цагаан-Салаа голын хөндийгөөс, Укокийн өндөрлөгтэй хил залгаа нутгаас олджээ. Монголын бусад хадны сүг зургийн дотроос мамонт буюу палеолитийн амьтны аймгийн төлөөлөгчийг илтгэдэг дурсгалууд байдаг. Эртний хүн эдгээр амьтдыг нэг эрин үед тэдэнтэй хамт амьдарч байсан тохиолдолд л зурж чаддаг байв. Эрдэмтэд Монголын зургийг Францын агуйн мамонтуудын сонгодог агуйн зурагтай харьцуулж, нэлээд төстэй зүйлийг олж тогтоожээ.

Эртний зураачдын гар бичмэл

Археологичдын үзэж байгаагаар хадны сүг зураг хоёулаа эртний хэв маягаар хийгдсэн бөгөөд хэв маягийн хувьд Баруун Европын хадны урлагийн олон сонгодог дурсгалтай ойролцоо байдаг. Алтай, Монголын олдворууд нь бодит байдал, зориудаар дутуу дулимаг, минимализм, түүнчлэн палеолитийн үеийн дүр төрхөд ихэвчлэн байдаг статик, хэтийн төлөв дутагдалтай байдаг.

Амьтны бие даасан хэсгүүдийг хэрхэн эмчилж байгаагаас мэдэгдэхүйц ижил төстэй байдлыг ажиглаж болно. Жишээлбэл, толгойг шилжүүлэх хоёр сонголт байдаг. Эхний тохиолдолд энэ нь гурвалжин шиг харагдаж, хүзүүндээ 90 градусын өнцгөөр холбогддог. Энэ хэв маяг нь зураг эсвэл пикет хэвлэх техниктэй холбоотой: зураач толгойны дээд хэсгийг будаж, заримдаа эвэр болж хувирсны дараа тэрээр гарынхаа байрлалыг өөрчилж, амьтны ар талыг харуулсан шинэ шугам зурж эхлэв.. Хоёр дахь тохиолдолд толгойн дээд шугам нь нурууны шугамтай жигд үргэлжилдэг. Хоёр тохиолдолд толгойн доод шугамыг тусад нь хийж, амьтны амны хэсгийн дээд шугамтай холбодог.

Хоёр хувилбар нь хойд хөлний зураг дээр харагдаж байна. Энэ нь хоёр бараг шулуун шугамын холболт юм - гуяны талаар нарийн ширийн зүйл байхгүй хэвлий ба мөчний гадна талын контур, эсвэл товойсон хэвлийг онцлон тэмдэглэх боломжийг олгодог илүү бодит тайлбар юм.

Хадны зургийн хамгийн урт элемент нь ихэвчлэн арын шугам бөгөөд үүнийг эхлээд хийж гүйцэтгэсэн бөгөөд амьтны биеийн бусад хэсгийг аль хэдийн цуглуулсан байв. Нуруу нь ихэвчлэн хэвлийн нуман хаалгатай зэрэгцээ нугалж, эсвэл эсрэгээр нь овойлт хэлбэрээр нугалав. Сүүл нь байхгүй эсвэл арын шугамын үргэлжлэл, хөл нь ихэвчлэн бүрэн бус, үргэлж туурайгүй байдаг.

Удаан хугацааны туршид палеолитын хадны урлаг нь зөвхөн агуйд хадгалагдан үлдсэн боловч задгай онгоцонд (эсвэл гадаадын судлаачдын хэлснээр задгай агаарт) хадгалагдаагүй гэж үздэг. Гэсэн хэдий ч 20-р зууны төгсгөлд Баруун Европт палеолитын төгсгөлд найдвартай хэд хэдэн ийм дурсгал олдсон. Тэдний хамгийн алдартай нь Фоз Коа нь Португалд байрладаг.

Эрдэмтдийн үзэж байгаагаар гурвалжин толгой, толгойн шугам нь эвэрний шугам руу шилжсэн, гуяны нарийн ширийн зүйл байхгүй зэрэг нь Калгутин болон Монголын хадны зургийн онцгой шинж тэмдэг, магадгүй бүс нутгийн шинж юм. Үүний зэрэгцээ, авч үзэж буй хадны сүг зургуудаас гурвалжин хэлбэртэй, толгойн дүрсний илүү бодит хувилбарыг хойд хөлийг шилжүүлэх янз бүрийн аргаар олж болно. Энэ нь судлаачдад бид хоёр тусдаа хэв маяг биш, харин нэг жаяг доторх өөр өөр уран сайхны арга техниктэй тулгарч байгаа гэдэгт итгэх боломжийг олгодог бөгөөд энэ нь палеолитын урлагийн сонгодог жишээнүүдтэй тун төстэй юм.

Палеолитийн үеийн найдвартай аналогуудыг Португали (Фарисео, Канад-Инферно, Рего де Виде, Костальта), Франц (Пер-нон, Коске, Рукадур, Марсенак), Испани (Ла Пасиега, Сиега Верде) зэрэг дурсгалт газруудаас олж болно., Ковалана). Археологичид "Мянган мамонтын агуй" Руффиньяк, тэр ч байтугай алдарт Чауветийн зурагтай Монголын зарим дүрс ижил төстэй байгааг тэмдэглэжээ.

Зөрүүд риолит

Зургийг ямар хэрэгслээр хийсэн болохыг ойлгохын тулд чулуу эсвэл металл, өөрөөр хэлбэл хожим нь ул мөр судлаачид судалгаанд татагдсан. Калгутинскийн уурхай тэдний хувьд хэцүү ажил болжээ. Эрдэмтэд мөсөн голд дарагдсан боржин чулуу шиг хатуу мөхлөгт чулуулаг болох риолитыг хэрхэн дүрсэлж болохыг ойлгох боломжгүй байв.

“Ихэнхдээ хадны сүг зураг зөөлөн элсэн чулуу, занараас олддог. Хүн тэнд ямар нэгэн зүйл тогших үед жижиг нүх, хонхорхой, нүхнүүд байдаг бөгөөд үүгээрээ та хэрхэн ажиллаж байсныг ойлгох болно. Калгутинскийн уурхайд ийм ердийн ул мөр байгаагүй. Би хамгийн шилдэг ул мөр судлаачид болох Бордогийн их сургуулийн Хью Плиссон, Францын балар эртний үеийн үндэсний музейн ажилтан Кэтрин Кретин нартай багт ажиллаж, бид ямар ч зураг байхгүй гадаргуу дээр туршилт хийж, техникийг давтах гэж оролдсон. чулуу ашиглаж байгаа боловч ямар ч нэмэргүй гэж IAET SB RAS-ийн судлаач, түүхийн шинжлэх ухааны нэр дэвшигч Лидия Викторовна Зоткина хэлэв.

Төмөр зэвсгийн үе хүртэл хүн төрөлхтөн үүнийг мэддэггүй байсан риолит дээр зөвхөн маш өндөр чанартай металл ажилладаг байв. Үүний зэрэгцээ, эртний хүмүүс урьд өмнө маш их үнэ цэнэтэй байсан төмрийн багаж хэрэгслийг маш их зарцуулж чадах эсэх нь эргэлзээтэй юм.

Саяхан Вячеслав Молодины багийнхан хадны сүг зураг хэзээнээс бүтсэн болохыг тогтоож чадсан байна. Эндхийн хадан цохионууд нэгэн цагт мөсөн голоор хучигдсан байсан тул алга болохоос өмнө зураг харагдахгүй байв. Энэ болзоог Савой Мон Бланын их сургуулийн Францын геоморфологичид хийсэн. Эрдэмтэд хуурай газрын сансар огторгуйн нуклидийн насыг судалжээ. Эдгээр нь өндөр энергитэй сансрын бөөмсийн нөлөөн дор зарим эрдсийн атомууд задарч, чулуулгийн гадаргад ойр орших хэсгүүдэд хуримтлагдах үед үүсдэг. Хуримтлагдсан нуклидын хэмжээгээр чулуулгийн гадаргууд өртөх хугацааг тодорхойлох боломжтой. Мөсөн гол нь Калгутинскийн уурхайн нутаг дэвсгэрийг палеолитын үед буцааж орхисон нь тогтоогдсон бөгөөд энэ нь тэр үед эртний уран бүтээлчид тэнд өөрсдийн ул мөрөө үлдээх боломжтой байсан гэсэн үг юм.

"Бид дахин нэг удаа туршиж үзсэн орон нутгийн хайрга авсан боловч өөрөөр ажиллаж эхлэв: бага зэрэг хүч чадал, бага зэрэг тэвчээр - энэ нь үр дүнтэй болсон. Хэд хэдэн жижиг сул цохилтоор энэ нь дээд царцдасыг эвдэж, дараа нь чулууг хүссэнээрээ боловсруулах боломжтой болсон. Энэ бол Алтайн бусад бүс нутаг болон Монголын хувьд ердийн бус арга гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй" гэж Лидия Зоткина тайлбарлав. Энэ сайт дээрх бараг бүх хадны сүг зураг, ховор тохиолдлуудыг эс тооцвол чулуун зэвсгээр хийгдсэн байдаг боловч энэ нь тухайн үеийн тэмдэглэгээ биш, харин материалын онцлогоос шалтгаалсан технологийн хэрэгцээ байх магадлалтай гэж Трасологич тэмдэглэв.

Хожим нь эрдэмтэд Калгутинскийн уурхайгаас гүехэн цохих техник ашиглан хийсэн олон зургийг олж илрүүлсэн нь тэдний онолыг баталжээ. Эдгээр хадны сүг зураг цаг хугацааны явцад харанхуйлж, хадны дэвсгэр дээр бараг ялгагдах боломжгүй байв. Гэхдээ хайрганы тэмдэг нь шинэхэн байх үед энэ нь гадаргуутай зөрчилддөг бөгөөд зураг руу илүү гүнзгий орох шаардлагагүй болно. Эдгээр зургууд ихэнх нь хөшөөн дээр гарч ирэв. Царцдасын бүрэн бүтэн байдлыг зөрчсөн өөр нэг арга бол нунтаглах, өөрөөр хэлбэл шугамыг үрэх явдал байсан бөгөөд энэ нь тухайн бүс нутгийн хадны урлагт тийм ч түгээмэл биш юм.

Технологоос эхлээд загвар хүртэл

Хэрэв Калгутинскийн уурхайд хадны сүг зураг зурах арга нь цул хад чулууг цоолох шаардлагаас үүдэлтэй байсан бол Монголын Бага-Ойгур, Цагаан-Салаа зэрэг газарт ижил төстэй технологийг үүгээр тайлбарлах аргагүй юм. Тэдгээрийг бараг ямар ч хадны урлагийг ашиглаж болох занарын чулуун дээр хийсэн.

“Харамсалтай нь бид Монголын хадны сүг зургийг ямар багажаар урласан болохыг тогтоож чадаагүй. Олон газарт тэдгээр нь муу хадгалагдан үлдсэн, чулуулаг нь өгөршсөн, зураг нь ямар ч ул мөргүй, гадаргуугийн өөрчлөлтийн шинж чанаргүй хэвээр үлджээ. Бусад тохиолдолд пикет нь маш нягт байдаг тул бие даасан замыг ялгах боломжгүй байдаг. Гэсэн хэдий ч бид азтай байсан: тодорхой агшинд гэрэл асч, Калгутинтай ижил нунтаглах, гадаргууг товойлгох техник ашиглан хийсэн зургуудыг анзаарах боломжтой болсон гэж Лидия Зоткина тэмдэглэв.

Эрдэмтэд хатуу гадаргуутай ажиллахад боловсруулсан техник нь тогтвортой байсан бөгөөд объектив хэрэгцээгүй байсан ч ашиглаж байсан гэж судлаачид үзэж байна. Тиймээс тэдгээрийг уран сайхны дүрслэх арга барилын зэрэгцээ эрдэмтэд Калгутин гэж нэрлэсэн тусгай хэв маягийн шинж тэмдгүүдийн нэг гэж үзэж болно. Мөн хадны сүг зургийн талбайд мамонтууд байдаг бөгөөд зураглал нь Европын дурсгалт газруудтай ойролцоо байдаг нь археологидод тэдгээрийг палеолитын төгсгөлд хийсэн гэж таамаглах боломжийг олгодог.

“Энэ бол Төв Азийн эртний хүмүүсийн зохисгүй үйл ажиллагааны талаар бидний мэддэг шинэ зүйл юм. Энэ бүс нутагт палеолитын эрин үеийн урлагийг шинжлэх ухаан мэддэг. Энэ бол Эрхүү мужийн Мальта улсын нутаг дэвсгэр дээр 23-19 мянган жилийн настай уран барималуудын алдартай цуврал, Ангар дахь хэд хэдэн цогцолбор юм. Плейстоцений оршин суугчид бусад зүйлсээс гадна задгай хавтгай дээр хадны урлагтай байсан гэсэн таамаглал нь энэ нөхцөл байдалд сайн нийцдэг гэж Вячеслав Молодин үзэж байна.