Яагаад хар цагаан хальсыг өнгөөр буддаг вэ?

2024 Зохиолч: Seth Attwood | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-16 16:12

Өмнө нь элсэн чихэр илүү амттай, өвс ногоо ногоон өнгөтэй, охид илүү хөөрхөн байсан гэж ерөнхийд нь хүлээн зөвшөөрдөг. Мөн гэр бүлийнхэнтэйгээ хар цагаан кино үзэж, түүнээсээ их таашаал авснаа олон хүн сайхан санаж байна. “Машинаас болгоомжил”, “Хаврын 17 агшин”, “Зөвхөн хөгшин эрчүүд тулалдаанд гардаг”, “Өндөр”… Энэ бүх кинонууд хар цагаан өнгөтэй байсан ч хүн болгонд хайртай байсан. Одоо та тэр үеийн кинонуудад олон удаа бүдэрч болох ч зарим шалтгааны улмаас тэд өнгөлөг болсон. Үүний энгийн тайлбар бий - тэдгээрийг будсан.

Энэ үйл явц нь санагдахаас илүү төвөгтэй боловч хүмүүс үүнийг хийсээр байна. Хэдийгээр заримдаа тэд дэмий хоосон зүйл хийж байгаа юм шиг санагддаг. Тиймээс энэ төрлийн бүх сэтгэл татам байдал алдагдсан. Энэ нь фонографийн бичлэгийг дижитал болгохтой адил юм. Та хэлсэн зүйлтэй маргаж эсвэл санал нийлж болно, гэхдээ одоохондоо киног хэрхэн яаж зурах талаар ярилцъя.

Тэд өнгөт кино хийж эхлэхэд

Та гайхаж магадгүй, гэхдээ кино урлаг үүссэн цагаас хойш өнгөт кино бүтээгдсэн. Яг хийх, буудах гэж биш. Тэр үед өнгөт хальсны тухай асуудал байхгүй болохоор гараараа жаазыг нь зураад л хүмүүс хийдэг байсан. Киног бүхэлд нь боловсруулахад хэцүү бөгөөд цаг хугацаа их шаардсан тул уран бүтээлчид илүү илэрхийлэхийн тулд зөвхөн хэсэгчлэн зурсан. Жишээлбэл, гар бууны сум гэх мэт. Үүний үр дүнд энэ нь бага зэрэг утга учиргүй байсан бөгөөд тэд аажмаар ийм ажил хийхээ больсон. Гэхдээ өмнө нь зөвхөн хар цагаан кино байсан гэж хэлэхийг баримт өөрөө зөвшөөрдөггүй.

ЗХУ-д өнгөт будгийг (өнгөттэй ажиллах үйл явцыг кино урлагт нэрлэдэг) Сергей Эйзенштейн авчирсан. Тэрээр Парист зочилж, тэр үеийн хэд хэдэн туузыг харсан бөгөөд тэдгээр нь будсан байв. Гэсэн хэдий ч өнгө нь хэсэгчилсэн байсан (хувцас, барилга байгууламж, хэв маягийн элементүүд). Үүний үр дүнд тэрээр энэ санаандаа гал авалцаж, кино хийх энэ аргыг хэрэглэжээ.

Киног кадр тус бүрээр будах санаа нь маш хэцүү байсан тул алдар нэрээ хурдан алдсан. Гэвч олон хүн үүнийг зөрүүдлэн үргэлжлүүлж, бүр будсан байх ёстой скриптүүдийг урьдчилж оруулав. Янз бүрийн улс оронд тэд "кино чимэглэлийн" өөр өөр замыг сонгосон нь сонирхолтой юм. АНУ-д тэд удаан хугацааны турш будах кино хийж байсан бөгөөд ЗХУ-д энэ санаа хурдан буурч, бэлэн соронзон хальсны дуу хоолой руу шилжиж эхлэв.

Анхны өнгөт кино

Өнгөт зураг авалтыг хийсэн анхны кино бол гэрэл зурагчин Эдвард Трейнерийн бүтээсэн соронзон хальс юм. Кино хийхдээ хүрээг улаан, ногоон, цэнхэр өнгийн өнгөт шүүлтүүрээр дараалан хальсанд буулгасан. Үүний тулд гурван өөр төхөөрөмж ашигласан. Мөн зургийг дараа нь ижил шүүлтүүрээр дамжуулан хуулбарлаж, анхны өнгийг дахин бүтээв. Тэр үүнийг 110 гаруй жилийн өмнө хийж байсан. Үүнийг кино гэж нэрлэхэд хэцүү, учир нь эдгээр нь амьдралаас авсан хэдхэн тойм зураг юм.

Тэрээр өнгөт гэрэл зураг, янз бүрийн шүүлтүүрийг туршиж үзсэн гэрэл зурагчин найзынхаа бүтээлээс санаа авчээ.

Албан ёсоор анхны өнгөт кино нь 1935 онд гарсан "Беки Шарп" гэж тооцогддог. Энэ нь АНУ-д болсон бөгөөд найруулагч нь Рубен Мамулян байв. ЗХУ-д анхны өнгөт зураг нь 1936 онд "Булбул-Соловушко" байв.

Тэд кино зурж эхлэхэд

Киног нэг удаагийн өнгөөр буддаг байсан ч гар аргаар будах нь улам бүр утгагүй болсон. Кино урт болж, кино илүү төвөгтэй болж, найдвартай байдлын шаардлага өндөр болсон. Түүгээр ч зогсохгүй энэ зууны дундуур өнгөт кинонууд хэдийнэ гарч, хүмүүс хуучны бичлэг үзэхгүйгээр хангалттай шоуддаг байсан.

Өнгө будгийг дэмжигчид байсаар байсан ч тэд аль хэдийн үйл явцыг автоматжуулахыг хүсч байсан. Тэд компьютерээр хуучин хальсыг өнгөтөөр хэрхэн яаж хийх талаар илүү олон удаа бодож байсан бөгөөд 80-аад онд тэд үүнд хүрчээ. Бидний өнгөтөөр харж дассан олон тууз нь анх хар цагаан байсан. Тухайлбал, НАСА-гийн сансрын нисгэгчид саран дээр бууж буй бичлэг.

Одоогийнх шиг олон тооны дэмжигчид болон өнгөт байдлыг эсэргүүцэгчид тэр даруй гарч ирэв. Аль аль талд нь кино урлагийн ертөнцийн нөлөө бүхий хүмүүс хангалттай байсан бөгөөд зуршил нь эвлэрүүлэх гол маргаан байв. Өөрөөр хэлбэл, хэрэв хүн кино өнгөлөг болохоос өмнө хэрхэн харагдахыг хараагүй бол тэр ямар ч гомдолгүй. Үүнийг бүгд хүлээн зөвшөөрсөн.

Хүмүүст дургүй байсан техникийн гол зүйл бол маш муу өнгөний шилжилт байв. Ялангуяа үс болон бусад жижиг зүйлс дээр. Энэ нь өнгөт зургуудыг маш ер бусын харагдуулсан.

Хуучин кинонууд ямар өнгөтэй байдаг вэ

Хуучин хальсыг өнгөөр будахын тулд та хүрээн дэх объектууд анх ямар өнгөтэй байсныг мэдэх шаардлагатай байдаг нь нууц биш юм. Үүний тулд урт хугацааны бэлтгэл ажил хийгдэж байна. Өнгөт уран бүтээлчдийн баг студиудаар аялж, багаж хэрэгслийг шалгаж, зураг авалтын талбайн өнгөт гэрэл зургуудыг судалж, үйл явцын гэрчүүдээс ярилцлага авдаг.

Хүрээнд байгаа объектууд ямар өнгөтэй байсныг ойлгохоосоо өмнө тэдгээрийг тулгуурын агуулахаас олох хэрэгтэй.

Үүний үр дүнд шинжээчид энэ эсвэл тэр объект хэрхэн харагдах ёстойг ойлгодог боловч хүрээ бүрийг гараар будах нь тийм ч логик биш бөгөөд компьютер аврах ажилд ирдэг. Квантын компьютерууд ажиллаж эхлэхэд энэ хэвээр байх уу.

Эхэндээ хэд хэдэн гол хүрээг авдаг (тэдгээрийг "өнгөт шийдлийн хүрээ" гэж нэрлэх нь илүү зөв юм). Тэдэнд будах шаардлагатай бүх үндсэн элементүүд байдаг. Зэргэлдээх хүрээ нь бага зэрэг ялгаатай байх нь тодорхой бөгөөд тэдгээрийг аналогиар өнгөөр будаж болно. Үүнийг аль хэдийн компьютерт даатгаж болно.

Нэгдүгээрт, зургийг дижитал хэлбэрт оруулснаар компьютер түүнтэй ажиллах боломжтой. Ихэвчлэн хуучин хальснууд маш муу нөхцөлд байдаг бөгөөд материалыг сэргээх ажил хийгдэж байна. Дараа нь хэдэн зуун гол фрэймийг авч, процесс эхэлнэ. Жишээлбэл, "Хаврын 17 мөч" киног будахад нэг мянга хагасын гол хүрээ ашигласан бөгөөд тус бүрийг гараар зурсан байна.

Түлхүүр фрэймийн будгийн ажил дууссаны дараа бүх зүйлийг дахин шалгана. Арга хэмжээнд оролцогчдыг дахин тусламж дуудаж, кино студиудын агуулахаас таягны өнгийг шалгаж байна.

Бүх зүйл эцэст нь баталгаажсан үед компьютер ажиллах болно. Энэ нь саарал өнгө, түлхүүр фрэйм дээр ямар өнгийг гараар хуваарилсныг шинжилдэг. Тиймээс пикселээр пикселээр хүрээ болгоны өнгийг тохируулдаг.

Энэ үйл явц нь маш урт бөгөөд хөдөлмөр их шаарддаг. Асуудал нь бүх гарын авлагын ажил дууссаны дараа зөвхөн нэг товчлуурыг дарж, үр дүнг авах нь хангалтгүй юм. Ихэнхдээ компьютер алдаа гаргадаг тул шинэ тохируулга хийх, нэмэлт түлхүүр фрэйм ашиглах шаардлагатай болдог. Тиймээс үйл явц хэдэн сараар хойшлогддог, заримдаа бүр ч илүү байдаг. Үүний зэрэгцээ будах ажилд нэг хүн биш, харин бүхэл бүтэн студи оролцдог.

Манай улсад “Өнгөний томьёо”, “Дэлхийн зураг” гэсэн хоёр үндсэн студи ийм ажил эрхэлдэг. Өнгөний гол үйлчлүүлэгч нь ихэвчлэн нэгдүгээр суваг юм.

Хар цагаан хальсыг будахад ямар үнэтэй вэ

Таны ойлгож байгаагаар процесс нь маш их цаг хугацаа шаарддаг. Тиймээс энэ нь үнэтэй байх ёстой. Харамсалтай нь нарийн тоо олоход хэцүү, тэр бүр сурталчлаад байдаггүй. Гэсэн хэдий ч, ойролцоогоор тоо нь нэг цаг хагасын кинонд хэдэн зуун мянган доллараас хэдэн сая хүртэл хэлбэлздэг. Тодорхой үнэ нь үргэлжлэх хугацаа, ажлын чанар, өнгөний эх үүсвэрийг олж авахад хэр хэцүү байгаагаас хамаарна.

Тодорхой шалтгааны улмаас цаг хугацаа өнгөрөх тусам киноны өнгөний алдар нэр буурдаг. Алтны цуглуулгын бараг бүх киног аль хэдийн будсан гэж үзвэл ийм мөнгө төлөхийг хүсдэг хүн цөөхөн байх. Тэр тусмаа хэчнээн шинэ кино гарч байгаагийн цаана.

Зардал, нарийн төвөгтэй хэдий ч сонирхогчид шинэ соронзон хальснууд дээр идэвхтэй ажиллаж байна. Тэр тусмаа манайд хожим нь киногоо будах болсон. Энэ бол ямар ч “Өшөө авагчид”-тай зүйрлэшгүй шилдэг бүтээлүүд байдаг сонгодог кинонд залуучуудын хайрыг төрүүлэх цорын ганц арга зам гэж тэд үзэж байна.

Технологи хэрхэн урагшилж байгааг харгалзан үзвэл одоо та үнэхээр өндөр чанартай будах боломжтой. Жишээлбэл, өнгөрсөн зууны 80-аад оны үед саарал өнгийг зөвхөн 6-хан сүүдэрт дүн шинжилгээ хийхэд ашигладаг байсан бол одоо 1200 болжээ. Эцсийн өнгөний тоо 16-аас 1.000.000 болтлоо өссөн. Тоо нь өөрөө ярьдаг. Үнэнийг хэлэхэд миний хувьд 40 жилийн өмнө тэд компьютер дээр ийм ажлыг хэрхэн хийж чадсан нь нууцлагдмал зүйл юм. Тэр тусмаа тухайн үеийн хүч чадлыг бодвол.

Будах үйл явцад хэд хэдэн гол бэрхшээл байдаг. Эдгээрийн эхнийх нь нүүрний будалт юм. Одоогоос 30-35 жилийн өмнө нүүр царай нь цогцосных шиг байсан бол одоо эсрэгээрээ дэндүү улаан өнгөтэй болжээ. Дунд зэргийн газар хэзээ ч олдсонгүй.

Хар цагаан киноны зураг авалтын үед одоогийнх шиг технологи байгаагүй. Үүний үр дүнд нүүр будалт нь маш их, иж бүрдэл нь фанераар хийгдсэн бөгөөд хувцаснууд нь ихэвчлэн хүссэн зүйлээ үлдээдэг байв. Зүгээр л тэр жилүүдийн хүрээнд (буудлагын чанараар) энэ нь харагдахгүй байсан. Одоо боловсруулснаар энэ нь гарч, та нэмэлт "гэрлэлтийг цэвэрлэх" хэрэгтэй.

Хүмүүс кино будах талаар ямар бодолтой байдаг

Үнэнийг хэлэхэд би кино будахдаа тийм ч сайн биш. Миний бодлоор зарим соронзон хальснуудыг хөндөлгүй орхисон нь дээр юм шиг санагддаг. Олон найруулагч ижил бодолтой байдаг. Одоо амьд байгаа хүмүүсээс санал бодлыг нь асуудаг, харин одоо амьд байгаа хүмүүсээс асууж болохгүй. Үүний оронд тэд өөрсдийн анхны үзэл бодолд тулгуурладаг. Жишээлбэл, өнгөт болон хар цагаан гэрэл зураг авах боломжтой байсан тэр үеийн олон найруулагч хоёр дахь хувилбарыг зориудаар сонгосон. Тархи нь операторын харуулахаас хамаагүй илүү тод өнгийг боддог гэж тэд итгэдэг байв. Үүний дагуу скриптүүд ийм байдлаар бичигдсэн.

Тухайлбал, манайд байхгүй болсон алдарт Леонид Быковын охин “Зөвхөн хөгшин хүмүүс тулалдаанд гардаг” киног анх хар цагаанаар бүтээгдсэн хэмээн шүүхэд хандсан хэрэг гарсан.

Олон нийт ч гэсэн будах хандлагаа шийдэж чадахгүй. Зөвхөн инээдмийн киног зурах ёстой гэдэгтэй ихэнх нь санал нийлдэг нь үнэн. Драмын зургууд нь дүр төрхөө хадгалах ёстой бөгөөд ихэнх нь өнгөний схем, тухайн дүр зургийг хэрхэн харахаа хүн бүр өөрөө шийдэх чадвараас хамаардаг.