ЗХУ-ын бодит бус кино урлаг: компьютергүй байгалийн загвар ба ландшафтууд

2024 Зохиолч: Seth Attwood | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2024-01-16 18:55

ЗХУ-ын зарим киноны тусгай эффект нь тухайн үеийн гадаадын олон кинонуудаас дордохгүй байсанд олон хүн гайхах байх. Жишээлбэл, Павел Клушанцевын найруулсан "Одод хүрэх зам", "Шуурган гариг" зэрэг шинжлэх ухааны уран зөгнөлт кинонуудыг авч үзье: тэдгээрт сансар огторгуйд ямар жигд, найдвартай динамик биетүүд хөдөлдөг вэ. Үүнтэй төстэй зүйлийг 1968 онд аравхан жилийн дараа "2001 оны сансрын оддиссей" домогт кинонд Стэнли Кубрик олж мэдсэн.

Сансрын хөлгүүдийг байгалийн үзэмжээр харуулахын тулд дизайнерууд болон гоёл чимэглэлчид тусгай загваруудыг бүтээж, нарийн ширийн зүйлийг боловсруулжээ. Дараа нь оператор камерыг хөдөлгөснөөр хөлөг сансарт хөвж байгаа мэт сэтгэгдэл төрүүлэв. Заримдаа загваруудыг нимгэн шугам дээр өлгөж, оддын тэнгэрийн дэвсгэр дээр гараар эргүүлдэг байв. Энэ нь инээдтэй сонсогдож байгаа ч үнэн хэрэгтээ үнэхээр бодитой зураг болсон.

Ландшафтын арын дэвсгэр дээр объектуудыг дахин бүтээхийн тулд мэргэжлийн зураач орж ирэв. Жишээлбэл, хадны орой дээр зогсож буй цайзын хувьд тэд жинхэнэ уулыг авч, урд нь шил тавьж, дээр нь дундад зууны үеийн барилгыг зурж, ландшафтын тоймтой хослуулсан. Дараа нь оператор камерыг зураачийн нүдээр шил рүү "харсан" байхаар авчирч, тэндээс аль хэдийн зураг авалтаа хийж байжээ.

Хэрэв та Петр I-ийн харсан шиг бүхэл бүтэн дарвуулт хөлөг онгоцыг буудах хэрэгтэй бол? Үүний тулд олон жижиг, гэхдээ маш бодитой хөлөг онгоцны загварыг бүтээж, усанд оруулав. Оператор хэтийн төлөвийн зарчмыг ашиглан жинхэнэ гайхамшгийг бүтээж, гарц дээр Зөвлөлтийн үзэгчид дарвуулт хөлөг онгоцнууд хуурамч гэдгийг хэзээ ч тааварлахгүй байв. Нисэх онгоц, цэргийн техник хэрэгсэлтэй кинонуудыг ижил зарчмаар хийсэн.

1970-аад оны үе бол Тарковскийн "Солярис" хэмээх туйлын бодит далайтай гариг, "Москва-Касиопея" зэрэг сансрын нисгэгчдийг таталцлын тэг байдалд байгаа дүр зурагтай Ричард Викторов зэрэг Зөвлөлтийн кино урлагийн гайхамшигт бүтээлүүдээр тэмдэглэгдсэн байв. Эдгээр кинонуудын график нь үнэмшилтэй байдгийн нууц нь үнэхээр инээдэмтэй энгийн бөгөөд яг таарч тохирсон байршил, нямбай бүтээгдсэн байгалийн үзэмж, гайхалтай камерын ажил, мэдээж найруулагчийн авьяас чадвар юм.

Жишээлбэл, "Москва - Кассиопея" кинонд жингүйдлийн нөлөөг илэрхийлэхийн тулд Ялта кино студи сансрын хөлгийн 360 градусын чимэглэлийг эхнээс нь барьжээ. Novate.ru сайтын мэдээлснээр камер нь тавцан дээр хатуу бэхлэгдсэн бөгөөд коридортой хамт эргэлддэг. Сансрын нисгэгчдийг нарийхан олсоор дүүжлүүлснээр тэд сансарт нисч байгаа мэт сэтгэгдэл төрүүлжээ.

Гэвч 1980-аад оноос хойш Лукасын Оддын дайныг хөөцөлдөхөд Зөвлөлтийн тусгай эффектүүд мэдэгдэхүйц удааширчээ. ЗСБНХУ-ын хосолсон буудлагын сургууль том алхам ухарч, Ричард Викторовын "Хэцүү зовлонгоор одод руу" хэмээх тахин шүтэх зураг хүртэл өдрийг аварч чадаагүй гэдгийг батлахын тулд "Орионы гогцоо" киног үзэхэд хангалттай.

ЗХУ задрах дөхсөн үед анхны дижитал тусгай эффектүүд манай кино урлагт ашиглагдаж эхэлсэн ч тэр үед барууны технологи техникийн хэллэгээр нэлээд хөгжсөн. "Терминатор", "Ирээдүй рүү буцах" - эдгээр болон бусад домогт кинонууд Зөвлөлтийн найруулагчдад ямар ч боломж үлдээгээгүй. Нөгөөтэйгүүр, ЗХУ-д тэд зугаа цэнгэлд анхаарлаа төвлөрүүлэхийг оролдоогүй - манай кинонууд олон зуун үзэгчдийг огт өөр зүйлд дурласан.

БАЙГАЛЬ ОРЧНЫ ӨӨРЧЛӨЛТ БУЮУ МЕТРОПОЛ ХОТЫН ГАРЦ

"Сар руу хийсэн аялал" (1902) Ж. Мелиса бол анхны шинжлэх ухааны уран зөгнөлт киноны нэг төдийгүй тусгай эффект бүхий анхны кинонуудын нэг юм.

Бодит байдлыг өөрчлөх анхны кино туршилтууд өвөг дээдсийнхээ театр, циркийн дарамтаас ангид байсангүй. Циркийн жүжигчин асан Жорж Мелис шинжлэх ухааны уран зөгнөлийг үндэслэгч болсон нь тохиолдлын хэрэг биш юм. Тэрээр нарийн төвөгтэй хөдөлгөөнт иж бүрдэл, механизмуудыг ашигласан (Парисын ойролцоох өөрийн студид хуучин хүлэмжийн асар том барилгад суурилуулсан). Сарны ландшафтууд ба сэргэсэн одны ордууд, далайн гүн, туйлын мөсөн уулс - эдгээр асар том дэвсгэр нь театрын хувьд ердийн үзэгдэл байсан боловч "кино театрын гайхалтай" зориудаар богемийн хэв маягийг устгасангүй.

"Зөвлөлт" Ангараг гаригийн ("Аэлита", 1924) "Мэйерхольд ба Таировын бүтээлийн хэв маягаар" ижил зориудаар театрчилсан шинж чанартай байв. Гэхдээ энд авангард зураач Исаак Рабинович, Александра Экстер нар загвар чимэглэлийг аль хэдийн бүрэн ашиглаж байжээ. Дараа нь сарны бүх л ландшафтууд (Германы "Саран дээрх эмэгтэй", Зөвлөлтийн "Сансрын нислэг") эсвэл ирээдүйн агуу хотууд (Фриц Лангийн "Метрополис", Х. Уэллсийн "Ирж буй дүр төрх") эхэлсэн. бага хэмжээгээр барьж байгуулах.

Жүжигчид, загвар өмсөгчдийг нэг кадрт нэгтгэх шаардлагатай болсон үед тэд цэвэр киноны аргуудыг ашиглаж эхэлсэн: "хэтийн төлөвийг тохируулах", "RIR проекц", "тэнүүчлэх маск".

Фриц Ланг дэлхий даяар алдар нэрийг авчирсан алдарт "Метрополис" ("Метрополис", 1927).

Хэтийн төлөвийг тэгшитгэх: Объектууд зэрэгцэн зогсож байгаа мэт харагдах цэгээс хангалттай зайд хоёр ба түүнээс дээш объектыг буудах - энэ нь объектын хэмжээсийн талаархи харааны ойлголтыг гажуудуулдаг. Бильбо дахь Гандалф ("Бөгжний нөхөрлөл") - хэтийн төлөвийг хослуулсан төгс гүйцэтгэсэн хуучин заль мэх. RIR проекц: Панорамик төлөвлөгөөг харуулсан дэлгэцийн арын дэвсгэр дээр объектуудыг буудаж байна. Орчин үеийн бүх соронзон хальснуудад хэрэглэгддэг "цэнхэр өрөө" (эсвэл "ногоон хана") арга нь дижитал эрин үеийн RIR проекцын хувьслын үр дүн юм. Тэнэмэл маск: Хүрээнээс "тайрч авсан" урд талын объектуудыг тусад нь авсан дэвсгэртэй холино. Энэ аргыг ихэвчлэн хуучин кинонуудад машины хөөцөлдөөн (машин доторх дүрүүдийг харуулсан) дүрслэхдээ ашигладаг байсан. Эндорын ойгоор (Оддын дайн: Жедигийн эргэн ирэлт) эзэн хааны нэрт хурдны уралдаанд тэнүүчилж буй маскны ул мөр харагдаж байна.

Борис Карлов Франкенштейн мангасын дүрд (“Франкенштейн”, 1931).

Гайхамшигтай тайзны урлагийн мастерууд заримдаа бусдаас илүү авъяастай байсан - эцэст нь тэд шинжлэх ухааны уран зөгнөлийг нухацтай авч үздэг байсан нь жишээлбэл, энэ төрөлд дургүй байсан администраторуудаас ялгаатай.

Дайны дараах сансар огторгуйн тэсрэлт нь нарны аймгийн киноны ертөнцийг бүхэлд нь бий болгосон. Америкийн Жорж Пал, Оросын Павел Клушанцев нар баримтат нарийвчлалтайгаар (бие биентэйгээ ижил төстэй) сансрын нисгэгчдийг бүхэл бүтэн металл сансрын хувцас өмссөн тойрог замын станц руу тээвэрлэдэг мөнгөн пуужингийн цувааг бүтээжээ. Цэргийн нууцыг задруулахгүйн тулд зураачийн зохион бүтээсэн пуужингуудыг харвахыг хориглосон (!) (Дашрамд хэлэхэд ижил асуудал өмнө нь гарч байсан - "Саран дээрх эмэгтэй" киног Геббельсийн цензуртай байсан)..

"Саран дээрх эмэгтэй" ("Фрау им Монд", 1928) зураг дээр цензурчид "V-2" нууц төслийг харжээ.

Гэхдээ өнөөдөр "Загвар - сар", "Одод хүрэх зам", "Сансрын байлдан дагуулалт", "Мөрөөдлийн зүг" кинонуудыг хэн санаж байна (эдгээр өчүүхэн нэрсийн аль нь ЗХУ-д зохиогдсон, аль нь - АНУ-д!) … Америкийн загварууд музейд хадгалагддаг бөгөөд манайхыг зураач Юлиус Швец нас барсны дараа хасч устгасан.

Гэхдээ тэр үед олон ухаалаг заль мэхийг боловсруулж, дараа нь сонгодог зохиолуудад ашигласан: Стэнли Кубрикийн "Сансрын оддиссей", Ричард Викторовын "Орчлон дахь залуучууд". Жишээлбэл, хана, таазан дээр соронзон гутал өмсөж алхаж буйг дуурайлган эргэдэг станцын чимэглэл.

Кино бүтээгчид хаягдал материалыг үнэлж, бүх төрлийн "Диснейлэндүүд"-ийг бий болгож эхлэхэд дөрөвний нэг зуун жил шаардагдаж, кино театр анхны байдалдаа буцаж ирэв - театрын лангуу.

Том арын дэвсгэрүүд нь цаг хугацаагаа хэтрүүлж, бүх төрлийн оптик заль мэх гарч ирсэн бөгөөд энэ нь орон сууцыг эзэлхүүнтэй, жижиг нь аварга том болгох боломжийг олгодог. Тэгэхгүй бол "Оддын дайн" шиг ийм үзүүлбэр байхгүй байх байсан. Жорж Лукасын бүрэн эрхт хамтран зохиогч нь тусгай эффектийн мастер Жон Дикстра байсан бөгөөд тэрээр амьдрахад тохиромжтой орон зайн ийм итгэл үнэмшилтэй ертөнцийг бүтээсэн бөгөөд түүний оролцоогүйгээр сансрын туульсуудын нэг нь ч хийж чадахгүй байсан - "Battlestar Galaktika", "Star Trek", "Амьдрах чадвар", "Ангараг гарагаас ирсэн түрэмгийлэгчид"…

Компьютерийн график ашиглах нь ерөнхийдөө хуурмаг байдал, бодит бодит байдлын шалгуурыг төөрөлдүүлсэн …

ОБЪЕКТИЙН ӨӨРЧЛӨЛТ ЭСВЭЛ ГАЙХАМШИГТАЙ КОНГ

"Кинг Конг" ("Кинг Конг", 1933) - аварга мангасуудын тухай анхны кинонуудын нэг.

Үүнтэй адил Мелис хүмүүсийг механик гараар барьж, механик амаар залгисан анхны кино мангас - аварга том биетийг бүтээжээ. Энэхүү том сонирхол татахуйц газар нь цэвэр үзэсгэлэнгийн газраас гаралтай хэвээр байв. Гэсэн хэдий ч цэвэр киноны заль мэхийг нээсэн хүн бол Мелис юм. Жишээлбэл, "Сар руу аялах" киноны цохилтоос болж дэлбэрсэн селенчүүдийг алга болгох боломжийг олгосон хөлдөөсөн хүрээ.

Эндээс цаг хугацааны гэрэл зураг, шинэ төрөл болох хөдөлгөөнт дүрс рүү нэг алхам байлаа. Энэ алхмыг манай нутаг нэгтэн Владислав Старевич "Үзэсгэлэнт Луканида" кинонд хийж, шавьжны хүүхэлдэйг (өөрөөр хэлбэл "анима" - сүнсийг оруулсан) маш чадварлаг хийсэн бөгөөд үзэгчид тэднийг амьд амьтан гэж сургасан гэдэгт итгэлтэй байв. Энэ нь кино урлагийн түүхэнд анх удаа уран зохиол үнэнээс ялгагдахааргүй болж, “гайхалтай бодит байдал” үүссэн бололтой.

Удалгүй хүүхэлдэйн кино тусдаа хаант улс болсон нь үнэн. Том кино театрууд амьд жүжигчид болон хүүхэлдэйг хослуулах боломжийг ашиглаж эхэлсэн. Жишээлбэл, Александр Птушкогийн "Шинэ Гулливер" нь хуванцараар хийсэн зулзагануудтай хамт гарч ирэв. АНУ-д Уиллис О'Брайен хагас зуун жилийн өмнө Спилберг "Юрийн галавын цэцэрлэгт хүрээлэн"-ээ бүтээхээс өмнө "Алдагдсан ертөнц" киноны дуугүй кинонд, дараа нь үхэшгүй мөнхийн Кинг Конг (1933) кинонд тоглож байжээ. Түүний сургуулийг Рэй Харрихаусен Синбад ба "МЭӨ сая жилийн тухай" цуврал кинонд үргэлжлүүлсэн.

Хэдийгээр Мелисийн монументализм өнгөрсөн зүйл болоогүй ч тэд титаник амьтдыг (санхүүгийн боломж олгосон үед) бүтээсээр байв. Үүнтэй ижил Птушко хүүхэлдэйн киноноос татгалзаж, толгой бүрт нь галын зэвсэгтэй цэрэг байсан ("Илья Муромец") том могой Горыничийг илүүд үздэг байв. Профессор Борис Дубровский-Эшке "Мэдрэмжийн үхэл" (1932) кинонд зориулж дотроос нь хүний удирддаг цахилгаан мотор дээр арван хоёр метрийн робот бүтээжээ (!). Энэ нь өмнө нь ч, дараа нь ч биш, бидэнтэй ч, тэдэнд ч байгаагүй.

Стэнли Кубрик "Space Odyssey 2001" хэмээх суут бүтээлдээ ("2001: A Space Odyssey", 1968) шинжлэх ухааны зөгнөлт зохиолын сурах бичиг болсон шийдлүүдийг анх ашигласан. Үүнийхээ төлөө тэрээр гавьяат "Оскар" авсан.

Орчин үеийн "мангас амьтдын" галактик нь ганцаараа гар урчууд биш, харин мангасуудыг бүтээх тусгай лабораторийн дарга нар болжээ. Тэдний хамгийн алдартай нь Италийн Карло Рамбалди бөгөөд тэрээр домогт "пеплум" ("Персей ба Медуза"), "шпагетти-аймшгийн" ("Хар улаан") -аар эхэлж, Франкенштейн, Дракула нарын тухай кинонд Энди Уорхолтой хамтран ажилласан., дараа нь Спилбергийн дүрүүд болох харь гарагийн хүн ("ET") болон түүний хамгийн ойрын "хамаатан садан" ("Гурав дахь төрлийн ойрын уулзалтууд") -ын эцэг (шууд утгаараа "Пап Карло") болжээ.

Гэхдээ Спилбергийн үлэг гүрвэлүүдийг өөр нэг "XX зууны илбэчин" Фил Типпетт бүтээсэн. Түүний хувьд эдгээр нь "Оддын дайн" гурамсан зохиолд зориулан бүтээсэн харь гарагийн асар том овгийн дараа, хоёр луу ("Лууны ялагч", "Луугийн зүрх"), Нугасны дэгдээхэй Ховард болон бусад олон хүмүүсийн үр байв.

Өнөөдөр компьютерийн жүжигчид аль хэдийн амьд хүмүүсийг (жишээлбэл, "Оддын дайн"-ын шинэ ангиудад) дахин тоглож эхэлж байгаа бөгөөд объектоос эхлээд субьект болох хүртэл киноны гол дүрүүд ("Гайхамшигт Халк") болдог.

СЭВЬДИЙН ХӨӨРЧЛӨЛ БУЮУ ЭМЧ ФРЕДДИ ФРАНКЕНШТЕЙН

Шинэ гайхалтай дүрүүдийг ихэвчлэн хуучин хэрэгслээр бүтээсэн - жишээлбэл, хувцас хунар. Сар руу аялах тоглолтын эвэрт селенчүүдийг Фоли Бергерийн акробатчид тоглож, инээдтэй харайж, ярвайж байв. Түүнээс хойш "кутюрье" аль болох боловсронгуй болсон - галт шувууны ("Садко") өдний хувцастай жүжигчин бүсгүйг санаарай.

Тэд ойрын зураг нээхдээ нүүр будалтын талаар саналаа. Эхлээд жүжигчид өөрсдийгөө зохиох ёстой байв. Дашрамд хэлэхэд, Лон Чани ийм л зүйлээр алдартай болсон юм. Чимээгүй Холливудын үед тэрээр цус сорогчид, хүн чоно, дуурийн хий үзэгдэл болох Квазимодо гэх мэт дэлгэцийн бүх гажуудлыг гүйцэж түрүүлснээрээ "Мянган царайтай хүн" хоч авчээ. Чаплин "Болгоомжтой, жоомыг няцалж болохгүй, магадгүй энэ нь шинэ нүүр будалттай Чани байж магадгүй" гэсэн алдартай хошигнолыг зохиогч гэж үздэг.

Гэвч дараа нь мэргэжлийн нүүр будалтын зураачид гарч ирэв - заримдаа жинхэнэ уран бүтээлчид. Жишээ нь, Жак Пирс эртний оршуулгын зан үйл хийх. Гэвч түүний дүр төрх нь каноник болж, киноноос кинонд давтагдсан. Хожим нь Пирс сонгодог чоно хүн, мумми бүтээсэн.

Хэдийгээр жүжигчний байгалийн өгөгдөл нь бас чухал үүрэг гүйцэтгэсэн. Кино урлагийн мастеруудыг гомдоохыг хүсэхгүй байгаа тул Карлофф нүүр будалтгүй байсан ч үхсэн хүн шиг, харин манай Жорж Милляр Бабу Яга шиг харагдаж байсныг тэмдэглэх болно. Нэг удаагийн цохилтоор хүнийг мангас болгон хувиргах нь техникийн хувьд илүү хэцүү байсан. Хамгийн энгийн арга бол давхар өртөлт (гэрэл зургийн хавтан / хальсан дээр давтан буудлага хийх) байсан боловч энэ нь бүрэн хуурмаг байдлыг өгөөгүй бөгөөд шинэ аргуудыг зохион бүтээж, ихэвчлэн нууцалдаг байв. Тиймээс 1932 оны кинонд доктор Жекиллийг ноён Хайд болгохоос өмнө түүний нүүрэнд хэр гүн үрчлээс үүссэн нь өнөөдрийг хүртэл тодорхойгүй байна. Тэд өнгөт шүүлтүүрийн талаар ярьдаг ч нууц нь алдагдсан …

Лон Чани, хойд дүрийн мастер.

Өнөөдөр хуванцар тэмтрүүлүүд болон хуванцар соёо үйлдвэрлэдэг тул нууцыг хадгалах нь хэцүү, тэр ч байтугай тийм ч чухал биш юм. Эцсийн эцэст орчин үеийн нүүр будагч нь сүүдэрт үлдэхийг хүсдэггүй бөгөөд заримдаа жүжигчнийг сүүдэрлэж, өөрөө од болдог. Жишээлбэл, Роб Боттин жүжигчнийг сармагчин (Кинг Конг, 1976), хүн чоно (Улах), гном, гоблин (Домог) дүрд хувиргаж, амьд махан биеийг гажуудуулж, ялзруулж (Араатан, "Eastwick Witches", "Дотоод орон зай"). Гэвч түүний хамгийн сайхан мөч нь бүх л гайхалтай зүйл шиг энгийн, "XXI зууны баатар" - хуяг дуулга өмссөн "Робот-цагдаа"-г бүтээхэд хүрсэн юм. Дараа нь Боттин "үл үзэгдэх" нүүр будалтын мастерын хувьд зайлшгүй шаардлагатай болсон, өөрөөр хэлбэл үзэгчид түүнийг анзаараагүй - "Долоон" триллер, "Биелэгдэшгүй даалгавар" кинонд тоглосон.

ЗУРГИЙН ӨӨРЧЛӨЛТ БУЮУ БҮТЭЭГЧИЙН АЛХАМ

Кино урлагт компьютерийн технологи бий болсон нь дуу авианы шинэ бүтээлтэй ижил төстэй юм. Өнөөдөр мэдээжийн хэрэг та хуучин хэв маягаар буудаж болно. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн ийм кино байх ёстой гүн захын талаар мэдэж байх ёстой.

Компьютер нь кино бүтээх бүх үе шатыг давж гарахад тусалсан - камерын өмнө хиймэл хэрэгслээр гайхамшгийг бүтээх (тэдгээрийг хальсан дээр мөнхлөн үлдээж, тэр даруй хогийн цэгт хаяхын тулд). Одоо ямар ч, хамгийн гайхалтай санаанууд шууд дэлгэцэн дээр гарч ирж болно.

Кино урлаг нь телевиз, компьютертэй хөл нийлүүлэн хөгжсөн цорын ганц дэлгэцийн урлаг байхаа больсон. Гайхамшигтай дүр төрх нь эцэстээ хуурамч бодит байдлын тусгал байхаа больж, өөрөө кино урлагийн амьдралын эмзэг байдлаас бүрэн ангид шинэ бүтээл болжээ.

Хүн Бүтээгчийн зэрэглэлд улам ойртсон. Дахиад нэг алхам, мөн … Гэхдээ энэ бол огт өөр түүх юм.

"Hulk" ("Hulk", 2003) кинонд гол дүрийн дүр төрхийг бүхэлд нь компьютер дээр бүтээдэг.

Нугас Ховард (1986) бол Лукас киноны хамгийн хачирхалтай кинонуудын нэг юм.