Олон нийтийн зугаа цэнгэлийн төлөө хүүхдүүд яаж тахир дутуу болсон

2024 Зохиолч: Seth Attwood | [email protected]. Хамгийн сүүлд өөрчлөгдсөн: 2023-12-16 16:12

Өрөвдөх сэтгэл, сониуч зан нь олон зууны турш хүмүүсээс мөнгө татахад ашиглагдаж ирсэн хоёр мэдрэмж юм. Олон зууны турш ер бусын царай, биетэй хүнээс илүү хөгжилтэй дүр төрх байдаггүй гэж үздэг. Ийм хүмүүсийг зориудаар хийсэн - нялх хүүхдээс нь, заримдаа маш ноцтойгоор тахир дутуу болгодог.

Онцгой төрхтэй, тэр ч байтугай эрүүл мэндтэй хүмүүсийн төлбөртэй үзэсгэлэн нь тийм ч хол өнгөрсөн зүйл биш юм. Европ бус ард түмний төлөөллийг харуулсан төдийгүй тэднийг зан заншил, итгэл үнэмшлээс нь үл хамааран зэрлэг зэрлэг хүмүүсийг зориудаар дүрслэн харуулахыг албаддаг - архирч, түүхий мах идэж байна - эсвэл нүцгэн байдлаар ил гаргасан "Хүний амьтны хүрээлэн" дэлхийн хоёрдугаар дайны дараа л алга болжээ.

"Циркийн цирк" - хүний ердийн жишигтэй харьцуулахад хэт өндөр, намхан, туранхай эсвэл тарган, хөл муутай хөгжлийн бэрхшээлтэй хүмүүс, сахалтай эмэгтэйчүүд, хүүхдүүд - сиамын ихрүүд бас удаан хугацаанд оршин тогтнож байсан.

Стандарт бус, заримдаа илэн далангүй зэрэмдэглэсэн биеийн үзмэрийг мөнгөөр "солилцдог" энэ заншил олон зууны турш үргэлжилсэн. Сэргэн мандалтын үед, Галлантын эрин үед, мөн тэдгээрийн хооронд унасан одой эсвэл бүжиглэж буй бөгтөрөөс илүү хөгжилтэй зүйл байдаггүй гэж үздэг байв.

Петр I лиллипутчуудыг эротик үзүүлбэр үзүүлэхийг албадсан бөгөөд тэр ганцаараа биш байв. Лилипутчууд сайн дурын үндсэн дээр хааны болон герцог гэх мэт томоохон шүүх бүрт албадан нийлүүлдэг байв. Анатомийн онцлогоос шалтгаалж сэлүүрдэг хүмүүс хангалттай инээхийн тулд бүжиглэхээс өөр аргагүй болдог.

Илүү пропорциональ нугалж, тэднийг нүцгэн олон нийтэд үзүүлж, дараа нь акробатын мэх заажээ. Акробатын спортод оюун санааны хандлага хамаагүй байв. Хэрэв та одой бол, одой болбол яруу найрагч, он дараалалч, дутуу, зураач, юу ч биш.

Одойнууд хошин шогийн үзүүлбэр зохиосон бөгөөд онигооны тал хувь нь л өрнөлөөс бүрддэг байв. Үлдсэн бүх нь одойнуудын өсөлтөд нөлөөлсөн бөгөөд энэ нь хамгийн сайн хэрэг юм. Биеийн тэнцвэргүй байдал, алхаа гишгээг заавал шоолж, хошин шогийн эффектийг нэмэгдүүлэхийн тулд одойнуудыг тусгай хувцас өмссөн эсвэл хөлний уян хатан байдал шаарддаг хөдөлгөөнийг албадан хийдэг байв.

Хэрэв тэр бяцхан хүн шажигнуур, нүүрэндээ гэмтэл, гацах зэрэгтэй байсан бол илүү сайн! Доог тохуу хийх илүү зай.

Зөвхөн жинхэнэ одойнууд төдийгүй хуурамч хүмүүс - биеийн өндөр нь янз бүрийн заль мэхээр хязгаарлагдаж, хөл, толгой нь хөндлөнгийн оролцоогүйгээр өсөх боломжийг олгодог хүүхдүүд байсан. Үүнийг хийхийн тулд тэд нуруугаа гэмтээсэн - энэ нь зигзаг эсвэл бөгтөр болж хувирав. Мэдээжийн хэрэг, "зассан" хүүхдүүд өвдөлтөөс болж зовж шаналж байсан бөгөөд тэд илүү хөгжилтэй байдлаар тонгойж, бөхийж, бүжиглэв.

Хөгжилтэй хүүхдүүд үйлдвэрлэх үйлдвэр

Амьд зугаа цэнгэлийн мэргэжлийн үйлдвэрлэгчдийн дурсамж Виктор Гюгогийн ачаар хадгалагдан үлдсэн - тэрээр энэхүү эргэлзээтэй гар урлалын төлөөлөгчдийн тухай бүх түүх, цуу яриаг цуглуулж, магадгүй бидний цаг үед хүрээгүй баримт бичгүүдийг мэддэг байсан.

Тэрээр бодит түүхийг ерөнхийд нь сонирхдог байсан нь түүний хамгийн алдартай роман болох "Нотр Дамын бөгтөр" зохиолд Парист цыганууд гарч ирсэн тухай өгүүлдэг. 19-р зуунд үхэж буй Византиас Европ руу ирсэн цыгануудын бүлгүүдийг нууцлаг герцог удирдаж байсныг хэн ч санасангүй - Хюго ийм нарийн ширийн зүйлийг эзэмшдэг.

"Инээж буй хүн" кинонд Хюго амьд энтертайнмент болох хувь тавилантай хохирогчдын нэг болох шүднээсээ болж уруул нь тасарсан хүүгийн тухай өгүүлдэг.

Үүний зэрэгцээ зохиолч ерөнхийдөө Comprachikos-ийн "бизнес" руу аялал хийдэг. Comprachicos гэдэг үг нь өөрөө Испанийн хоёр үгнээс бүрдэх бөгөөд "хүүхдүүд худалдаж авах" гэсэн утгатай. Comprachikos-ийн маш мэргэжлийн үг хэллэгээс бараг бүх Европын хэлнээс үг, бүтцийг олж болно.

Компрачикос маш их аялсан, магадгүй тэдний хүрээлэлээс гадуур гэр бүл үүсгээгүй бөгөөд мэргэжлийн нууцыг хадгалах талаар байнга санаа зовж байсан. Тэд бас нэг төрлийн мэргэжлийн бахархалтай байсан. Хэдийгээр тэдний гар урлал бохирд тооцогдож, өөрсдийгөө үл тоомсорлодог байсан ч тэд хүүхдүүд хулгайлах гэж хэзээ ч бөхийдөггүй - жижиг циркийн эздээс ялгаатай нь тосгонд бяцхан хөгжлийн бэрхшээлтэй хүмүүсийг хайж олдог байв. Хүүхдүүдийг худалдаж авсан хүмүүс бол Comprachikos байсан.

Зохиолын баатар Хюго нь язгууртан гэр бүлийн хүүхэд байсан бөгөөд түүнийг эсэргүүцэгчид устгана гэж боддог байв. Дарагдсан гэр бүлийн хүүхдүүд ялагдсан овгийг доромжлох, хүүхдийн цусанд гараа будуулахгүйн тулд компрачикодод зарсан тухай домог маш их алдартай байсан бөгөөд магадгүй жинхэнэ үндэс суурьтай байсан ч компрачико нар ихэвчлэн өөрсдийнхөө урмыг авдаг байсан нь юу л бол. граф, гүнүүдийн бяцхан өв залгамжлагчид гар.

Ямар ч байсан, жижигхэн виконт эсвэл баронетын хувьд бусад нялх хүүхдэд ижил зүйл тохиолдсон: тэднийг зориудаар зэрэмдэглэсэн байв. Эмч нараас ялгаатай нь Компрачикос өвдөлт намдаах эмийг дээд зэргээр ашигладаг байсан нь сонирхолтой юм. Мөн энэ нь гайхах зүйл биш юм - мөнгө оруулсан хүүхэд амьд үлдэх нь тэдний хувьд чухал байсан.

Гэхдээ тэд нэлээд бүдүүн хар тамхины хандмал ашигласан. Тэднийг хагалгааны үеэр болон нөхөн сэргээх хугацаанд хоёуланг нь өгсөн бөгөөд үүний үр дүнд хүүхэд тархины ноцтой гэмтэл авсан. Нийтлэг гаж нөлөөний нэг нь ой санамжийг бүрэн эсвэл хэсэгчлэн алдах, хөгжлийн регресстэй зэрэгцэн оршдог.

Тиймээс хагалгааны хамт хүүхэд шинэ биетэй төдийгүй шинэ зан чанарыг хүлээн авсан. Хүүхдийг эдгэрч байх хооронд түүний ирээдүйг харуулсан зургууд түүний өмнө зурсан байсан нь түүний гэмтэл нь түүний онцгой давуу тал байсан гэдгийг харуулж байна.

Домогт өгүүлснээр, компрачикос нь хүүхдийн нүдийг үргэлж өөр тийш нь харагдуулж, амны хэлбэрийг өөрчилснөөр инээдтэй болгодог байсан бөгөөд ингэснээр хүүхэд дикцийн гажигтай ярьж, хөгжилтэй дуу хоолойны төлөө бараг л хоолойд мэс засал хийдэг байв. Мэдээжийн хэрэг, тэд янз бүрийн заль мэхний тусламжтайгаар хүүхдийн нуруу, мөчрийг гажигтай болгодог бөгөөд энэ нь маш их цаг хугацаа шаарддаг.

Зорилго нь зүгээр л гэмтэл учруулах биш, харин хөдлөх чадварыг хадгалах явдал байв (эцсийн эцэст, Компрачикос эдгээр хүүхдүүдийг бүх төрлийн үзүүлбэрт зориулж зарсан), өөрсдөдөө бүрэн үйлчлэх байв. Асуудалтай хүүхдүүд бага цалин авах болно - хэн ч шуугиан дэгдээдэггүй.

Сонирхогчийн ажил

Хүүхдүүдийг зөвхөн Comprachicos худалдаж аваагүй. Хөөрхий циркчид бэлэн гэмтэлтэй хүүхдүүдийг агнасан. Заримдаа тэдэнд замын хажуу, голын эргийг шалгаж үзэхэд хангалттай байсан - Европын тариачид сүмийн бүх номлолыг үл харгалзан элфүүд хүүхдүүдийнхээ "галзуунууд" -ыг орлуулж, тэднийг ихэвчлэн элфүүд рүү авчирдаг гэж үздэг байв.

Өөрөөр хэлбэл, тэднийг ойн захад эсвэл голын усан сангийн ойролцоо орхисон. Аутизмтай, Дауны синдромтой, уруул сэтэрхий, нуруу муруйсан, нүд улайсан (өөрөөр хэлбэл альбинос), нэмэлт хуруу эсвэл хурууны завсар сүлжих өвчтэй хүүхдүүд байсан. Тэдний зөвхөн нэг хэсэг нь амьд үлджээ - циркийн жүжигчид эсвэл ялангуяа энэрэнгүй өнгөрч буй хүмүүсийг сонирхож эхэлсэн хүмүүс.

Гэхдээ ихэнхдээ тариачин эмэгтэйчүүд өөрсдөө "амжилтгүй" хүүхдүүдээ үл хөдлөх хөрөнгийн эзэд эсвэл циркийн жүжигчдэд мөнгөөр санал болгодог байв. Түүгээр ч барахгүй эмэгтэйчүүд өөрсдөө инээдтэй хүүхдүүд үйлдвэрлэх үйлдвэр болжээ.

Нэгдүгээрт, Европын олон газарт хүүхдүүд толгойгоо боож, орон нутгийн жишгээр онцгой, үзэсгэлэнтэй хэлбэрийг өгөхийг хичээдэг байв. Хүүхдээ лангуунд зарж байсан эхчүүд толгойгоо боох өөр аргыг олсон бөгөөд энэ нь ер бусын харагддаг байв - жишээлбэл, энэ нь хавтгай өргөн титэмтэй Зөвлөлтийн хүүхэлдэйн киноны баатар Самоделкиний толгой шиг болжээ.

Тэд хүүхдийн зөөлөн хамрыг өдөрт хэд хэдэн удаа тэгшлээд, хавтгай болгож, урагш дээш нь татаж, янз бүрийн хачирхалтай хэлбэрийг өгч чаддаг. Бусад нь хүүхэд хөдөлж эхлэхэд жирэмсэн байхдаа олс, банзаар гэдсээ татдаг байв. Олс нь хүүхдийг хэвлийд нь хөдөлж, аль ч газарт бүрэн өсөх боломжийг олгодоггүй - үр дүнд нь хүүхэд ямар нэгэн хачирхалтай төржээ.

Ги де Мопассаны "Гэнэтийн эх" өгүүллэгт тариачин эмэгтэй хүүхдүүдийн хэвлийд ямар дүр төрхтэй болохыг хэрхэн хянахаа мэддэг байв. Тэрээр мөн корсет өмссөн загвар өмсөгч эмэгтэйчүүд хүүхдүүдээ хорлодог гэдгийг онцлон тэмдэглэв - зөвхөн тэр тариачин эмэгтэйгээс ялгаатай нь хэн ч тэднийг үүнд буруутгахыг бодсонгүй.

Дашрамд хэлэхэд энэ түүхэнд 19-р зууны шинж тэмдэг байдаг. Тариачин эмэгтэй хүүхдүүдээ зарахаа больсон, харин зарим нэг гар урчуудаар ажиллаж, сурч, эх хүнийхээ цалинг өөртөө авч байгаа мэт лангуунд өгчээ.

Тэнгэр элч нарын арми

17, 18-р зуунд Итали жинхэнэ тахал өвчинд автсан. Тариачид, талх нарийн боовчид, зураачид, гар урчууд - нийгмийн бүх давхаргын аавууд сайн дураараа хүүгээ маш тодорхой байдлаар зэрэмдэглэдэг байв. Эдгээр хөвгүүдийг хурга, тугалд энэ процедурыг хийж байсан ижил тайван байдлаар төмсөгийг нь салгаж, кастрациялав.

Загвар өмсөгчдийг зэрэмдэглэхийг шууд хориглосон хууль батлах гэх мэт бүхий л арга замаар тэмцэж байсан тул аавууд ослын үеэр хүүхдүүдийнхээ үр хөврөлийг санамсаргүйгээр гэмтээсэн гэж шалтаг хэлдэг.

Нэг нь могойд хазуулсан тул хор тархахаас урьдчилан сэргийлэх шаардлагатай байв. Өөр нэг нь мориноосоо бүтэлгүй унасан. Гурав дахь нь бүтэлгүй дүнзэн дээр суугаад нарийн эрхтэнээ зангидаж таслав. Дөрөв дэх нь чулуугаар буталж, тэгшлэв. Нийтдээ зуу гаруй жилийн турш Итали хөвгүүд урьд өмнө хэзээ ч байгаагүйгээрээ олон төрлийн ослын золиос болж байна. Тэдний зарим нь түүнд санаа зовсонгүй: эм нь хамгийн өндөр түвшинд байгаагүй, гэртээ мэс засал заримдаа буруу хийгдсэн байдаг.

Бүх зүйлд буруутай зүйл нь Византиас дүрвэгсдийн хамт Европт ирсэн, хөвгүүнийг кастрацлах уламжлалтай (жишээлбэл, тэр сүнслэг карьераа хийсэн эсвэл хийж чадахгүй байсан) кастрит дуучдын сахиусан тэнгэрийн дуу хоолойны загвар байв. улс төрийн нэг) олон зууны турш тоологдсон.

Кастрати дуучид найрал дууны репертуарыг сайжруулж, дуу хоолой нь тасарч эхэлсэн тул эрэгтэй дуучдыг ямар нэгэн зүйл сурах цаг зав гарахгүй байх боломжийг олгосон. Кастратигийн дуучид санваартнуудад алдартай дуурийн эмэгтэй хэсгүүдийг том, хөл хөдөлгөөнтэй ертөнцийг орхихгүйгээр үзэх боломжийг олгосон.

Түүгээр ч барахгүй эгдүүтэй дуу хоолой, эрэгтэй хүний том уушиг (бүр илүү өргөн цар хүрээтэй - кастратууд хожим нь ургахаа больсон) хосолсон нь кастратыг огт сүнслэг бус ажил мэргэжилтэй сонсогчдод хүртэл үнэ цэнэтэй болгосон. Кастратын загвар, тэдний гайхалтай хураамж нь аавуудыг бяцхан хүүхдүүдээ ганц бие болгоход хүргэсэн. Харамсалтай нь, төмсөг байхгүй байсан нь хөвгүүдэд хөгжмийн ертөнцөд орох тасалбар өгсөнгүй - эцэст нь тэдэнд сонсгол, авъяас чадвар, тэсвэрлэх чадвар шаардлагатай хэвээр байв.

Дуулахгүй байсан ч кастрат сайн мөнгө олох боломжтой байсан нь үнэн. Урлагт кастратуудын загвартай зэрэгцээд кастраттай романуудын загвар гарч ирэв. Түүгээр ч барахгүй эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн аль алиных нь хувьд зохих ёсоор хүмүүжүүлсэн залуу бүхэлдээ бэлгийн чиг үүргээ хадгалж үлдсэн тул хүсээгүй хүүхдүүдийг шагнадаггүй байв. Эдгээр залуусын эмэгтэйлэг байдал эрчүүдийг татдаг байв.

Тиймээс олон тооны залуу кастратууд тайзан дээр биш орондоо мөнгө олдог байсан бөгөөд чавхдас зулгааж сурсан (дуулах авьяасгүйн улмаас кастратууд ихэвчлэн охид бүсгүйчүүдийг зугаацуулж байгаа мэт ямар нэгэн байдлаар хэд хэдэн загварлаг жүжиг тоглодог байв). танхимууд).

Дуурийн жүжигт болон гоцлол дуучнаар гайхалтай дуулж, тоглодог залуус ч энэ орлогоос бултаагүй. Тэд ихэвчлэн чинээлэг, эрх мэдэлтэй хүмүүсийн анхаарлыг татдаг бөгөөд тэдэнд ивээн тэтгэх санал тавьдаг байв. Энэ нь татгалзах боломжгүй санал байсан - зөрүүд хүмүүсийг өшөө авалт хүлээж байсан бөгөөд тайзан дээр гарах боломжийг хааж хязгаарласан бол сайн хэрэг байв.

Дуучныг хүлээж хэвтэх, царай зүсийг нь гутаах, бүр зодож үхтэл нь зодох нь тэр үеийн ёс суртахуунтай байсан. Хүссэн ч хүсээгүй ч кастрато дуучин бүр мөнгө, бэлгээр сэтгэлээ тайвшруулдаг "ивээн тэтгэгчдийн" хайрын нэхэмжлэлд бууж өгөхөөс өөр аргагүйд хүрсэн. Ихэнхдээ тэд ивээн тэтгэгч байсан.

Кастрация нь залуу эрэгтэйчүүдийг зөвхөн өвөрмөц дуу хоолойны эзэд биш болгосон. Тэд хожуу ургахаа больсон тул ихэвчлэн хачирхалтай харагддаг - маш өндөр, толгой нь өндрөөсөө жижиг юм шиг харагддаг, харьцангуй урт, нэгэн зэрэг сул хөл нь өвдөг дээрээ шүргэж, цээж нь иймэрхүү харагдах боломжтой байв. өсвөр насны охин эсвэл дүүжлэх, эрэгтэй, эмэгтэй хүнийх шиг биш.

Зөвхөн 19-р зууны эцэс гэхэд зэрэмдэглэх үйл ажиллагааны давалгаа зогсч, тэдний эрэлт хэрэгцээ ердөө л буурч эхлэв - ертөнцийг шинжлэх ухааны үүднээс үзэх аажмаар тархаж, харанхуйн үзлийг халж, гайхамшгуудад шунахайрсан.

Кастратогийн сүүлчийн дуучин бол Алессандро Моресчи байв. Түүнд хамгийн тааламжтай тембр байгаагүй ч сонголт дутмаг байсан тул өөрөө Ромын Пап ламын өмнө тоглолт хийж, бүх Европын сониуч байдлыг төрүүлсэн. Тэрээр өмнөх үеийнхнийхээ нэгэн адил бүх амьдралынхаа туршид эмэгтэйчүүд, эрэгтэйчүүдтэй харьцаж байсан бөгөөд тэр бүр сайн дураараа байдаггүй бололтой.

Тэр бол төгс биш ч гэсэн аудио бичлэг үлдээсэн цорын ганц кастрато дуучин байсан боловч түүний чадвар, хоолойны тембрийн талаар ерөнхий ойлголт өгдөг.